STANISLAVSKI Constantin El trabalho de actor sobre si mismo en el proceso creador de la encarnacion

Konstantín Stanislavski

El trabajo del actor
sobre sí mismo
en el proceso creador
de la encarnación
T raducción, p ró lo g o y notas de
Jo rg e Saura

A lba

Aries Escénicas
T í iu lo o rig in a): Rabota aktiora nad soboy v tvorcheskom
protsese vopíoshenie
© d e la tra d u c c ió n : jo rg e Saurn
© d e esta e d ic ió n :
A l b a E d i t o r i a l , s .i . u .
C a m p s i F abrés. 3-11. 4.ü
08 0 0 6 B a rc e lo n a
wvw. al b a e di to rial. es
© D iseño : P. Mol! d e A lba

Prim era edición: ju n io d e 2009
ISBN: 978-84-8428-470-3
D e p ó s ito legal: B-16.528-00

M aquctación: Daniel Tebé
Corrección de prim eras pruebas: Lola Delgado M uller
Corrección de segundas pruebas: Ana Carrión
Impresión: L ib e rd ú p le x , s.l.u.

Ctra. BV 2241, Km 7,4
P o 1íg o n o ' 1o r re n t fo n do
08791 Sam. L l o re n ^ d 'H o r t o n s (B a r c e lo n a )

Im p reso e n E spaña
C u a lq u ie r f o r m a d e r e p r o d u c c i ó n , d istrib u c ió n , c o m u n i c a c i ó n p ú b lic a o
tr a n s f o r m a c i ó n d e esta o b r a s ólo p u e d e s e r re a liza d a
c o n la a u to riz a c ió n d e sus titulares,
salvo e x c e p c ió n prevista p o r la ley. D iríjase a C E D R O
( Ce n t r o E s p a ñ o l d e D e re c h o s R e p ro g rá fic o s , w w w .c e d ro .o rg )
si n e c e s ita l'o to c o p ia r o e s c a n e a r a lg ú n f r a g m e n t o d e esta obra.

Q u e d a rig u ro sa m e n te
p ro h ib id a , sin la au to rizació n
e scrita d e los titu lares d e l C op v rig ht.
b ajo las san cio n es e stab lecid as p o r las leves,
la re p ro d u c c ió n p arcial otota! d e e«ia o h ra p o r
c u a lq u ie r m ed io o p ro c e d im ie n to , c o m p re n d id o s
la re p ro g ra tía v el tra ta m ie n to in fo rm ático ,
v la d istrib u c ió n d e e je m p la re s m e d ia n te
a lq u ile r o p ré sta m o públicos.

y»

Indice
Prólogo a la edición española
Prólogo a la edición rusa de 1951

9
13

1. El paso a la encarnación
2. Caracterización
3 . Desarrollode la expresividad corporal
4 . Plástica
5 . Dicción y canto
6. Habla escénica
7 . Perspectiva del actor y del papel
8. Tempo-ritmo
9 . Esquema de lo ya estudiado
10. Conclusiones

19
25
61
77
105
141
215
227
303
347

Anexos

365

Prólogo a la edición española
En sus manos tiene el lector lo que, sin la m enor duda, puede conside­
rarse com plem ento im prescindible del libro que másinfluencia ha
ejercido en la interpretación teatral occidental: El trabajo del actor sobre
sí mismo en el proceso creador de la vivencia, publicado años atrás en esta
misma editorial.
Su autor, K onstantín Serguéievich Stanislavski, elaboró, con un
grado de autoexigencia que pocos teóricos teatrales han alcanzado,
un completísimo sistema de entrenam iento actoral que habría de faci­
litar el cam ino a losintérpretes tanto durante los ensayos com o en el
trabajo personal hecho fuera del ensayo, e incluso durante la repre­
sentación ante el público.
En la práctica pedagógica de Stanislavski no había ninguna dife­
rencia ni separación entre la parte psíquica y la parte física del trabajo
del intérprete, entre el interior del actor, sus ideas, sus emociones, sus
deseos, lo que Stanislavski llamabala «vida del espíritu hum ano», y el
exterior, es decir, la respiración, el trabajo muscular, el habla, el equili­
brio, el sentido de la plástica, etcétera. Pero, al poner por escrito los
descubrim ientos que el constante estudio y la práctica escénica le
habían llevado a hacer, el actor y director ruso decidió que, en aras de
la claridad metodológica, era conveniente separar los entrenam ientoscorrespondientes a cada parte, exponiendo, por una parte, todo lo con­
cerniente al interior, es decir, a la vivencia, y, por otra parte, todo lo
relativo al exterior, es decir, a la encarnación.
El prim er volumen, el dedicado a la vivencia, tras innum erables
correcciones y reelaboraciones fue publicado en 1937, un año antes de
la m uerte del autor. H abían pasado casi veinte años desde que...