Stanislavski

ÍNDICE

1. El paso a la encarnación…………………………….……….……………………...…..Pág. 3
2. Caracterización…………………………………….……….……………………………….Pág. 3
3. Desarrollo de la expresividad corporal……………………………………..……Pág. 7
4. Plástica………………………………………………………………………...………………...Pág. 10
5. Dicción y canto……………………………………………………………………………….Pág. 13
6. Habla escénica………………………………………………………………………………..Pág. 18
7.Perspectiva del actor y del papel…………………………………………….……… Pág. 25
8. Tempo-ritmo…………………………………………………………………………...……..
9. Esquema de lo ya estudiado…………………………………………………………….
10. Conclusiones…………………………………………………………………………………..

EL PASO A LA ENCARNACIÓN-

El inicio de éste segundo libro de Stanislavski comienza con novedades. Si bien anteriormente las clases estaban más enfocadas al terrenopsiquico, ahora el entrenamiento puramente fisico se convertirá en un elemento fundamental para lograr la fusión del actor con el personaje, así como la union de sus propias caracteristicas. Canto, colocación de la voz, dicción, leyes del habla, ritmo, plástica, danza, gimnasia esgrima y acrobacia serán las nuevas destrezas que los alumnos deberán adquirir. De modo que, a partir de esta segundaetapa, el actor no solo deberá tener en cuenta sus emociones, sino que tambien habrá de trabajar a fondo su cuerpo y todos sus movimientos.

“Hacer visible la vida creadora invisible del actor”

Llegados a este punto, un entrenamiento exhaustivo es imprescindible para que asi el cuerpo este capacitado para adaptarse al personaje pertinente y no resultar tosco. Para el escultor, sus manos son suintrumento, del mismo modo que el instrumento fundamental para un actor es sin duda su cuerpo. Cuando Nazvánov tuvo que interpretar su fragmento de principio de curso, quedó altamente insatisfecho pues advirtió que al querer prestar mas atencion al cuerpo y la diccion, habia desatendido otras cuestiones. Con éste anécdota, entiendo que Stanislavski quiere dejar claro que los actores, cuando nosobsesionamos por tratar de resultar bellos, creamos tensione automaticamente. Al igual que Nazvánov, el resto de alumnos repitió casi los mismo errores.

-CARACTERIZACIÓN-

Para permitir que surja de forma espontanea la caracterizacion externa, el actor ha debido trabajar previamente con sus imágenes, sentimientos analogos, etc para crear así una disposicion interna lo suficientemente ampliacomo para dejar que cualquier cambio, por minusculo que sea –un tic, un temblor…- se apodere de él de forma orgánica y pase a formar parte de esa unidad actor-personaje.
Si no ‘hay suerte’ y no surgen de forma natural, hemos pues de añadirlos nosotros mismos. Dado que podemos controlar los movimientos de nuestro cuerpo mas facilmente que nuestras emociones, podriamos decir que no es dificildisfrazarse externamente.

Torstov hablaba con sus alumnos de forma totalmente normal, cuando comenzó a entornar uno de sus ojo de forma casi imperceptible. Dicho cambio resultó tener un gran impacto; para sus almunos comenzo a parecer un ser malevolo y siniestro. Torstov les enseña así, que cualquier cambio por pequeño que sea, importa, y que con pequeños ‘trucos’ en la voz o el cuerpo, el actorpuede cambiar por completo, al igual que su interpretacion del papel. Con este y otros ejemplos más, queda claro –gracias a Torstov- que cualquier cambio grande o pequeño altera y modifica nuestro cuerpo enteramente, de una forma puramente intuitiva. Si un actor se encorba, por ejemplo, es posible que se añadan la mascara y los pies, arrastrandolos, y hasta incluso la voz podria aparecer más de unanciano o un malviviente, dependiendo del caso. La intuición natural del propio cuerpo forma una parte importante principalmente porque del cuerpo trasciende a la mente, es decir, cualquier cambio fisico probablemente resulte en algun tipo de cambio psicologico. Una caracterización externa puede partir de una técnica concreta o de la propia intuición.
Estos modelos se obtienen de la imaginación,...