Statement

Algunas apreciaciones sobre la realizaciÛn de un statement

La informaciÛn que aparece en este pequeÒo dossier es una memoria de los resultados de un taller sobre statements que se realizÛ con motivo de la convocatoria del premio Miquel Casablancas y que llevaron a cabo Pilar Cruz y David Armengol. Este dossier es un extracto de un resumen que Cruz y Armengol redactaron para el blog delconcurso y que sumamos a la biblioteca de recursos de CuatroPerras. Agradecemos a Pilar Cruz y David Armengol su colaboraciÛn y la cesiÛn de la informaciÛn que contiene el dossier. http://santandreucontemporani.wordpress.com/ Todo los datos de este dossier est·n sujetos a una licencia Creative Commons de reconocimiento, no comercialidad y sujeciÛn a una licencia de las mismas caracterÌsticas en el casode realizar alguna copia o versiÛn. La autorÌa de el texto pertenece a Pilar Cruz y David Armengol.

Consideraciones sobre el statement en arte Una de las principales caracterÌsticas del statement es su peculiar situaciÛn en relaciÛn a la escritura en arte. A grandes rasgos, podemos hablar de tres momentos distintos en relaciÛn al texto. 1. El previo: Un texto anterior a la recepciÛn de la obra.Es decir, un texto sin autonomÌa propia, casi en tierra de nadie puesto que, en el mejor de los casos, servir· para generar una buena expectativa y predisposiciÛn para/con la obra. AhÌ se encuentra el statement. Un ejercicio textual que, frecuentemente, depende directamente del autor. En esta categorÌa se sit˙an los textos de presentaciÛn de proyectos especÌficos, algo que afecta a los artistas ya otros agentes artÌsticos como los comisarios. 2. Durante. AquÌ encontrarÌamos aquella aplicaciÛn textual que forma parte

Ìntegra de la obra o aquellos textos -como la hoja de sala -que son utilizados directamente en el espacio de exposiciones. La primera depende del artista -o de su delegaciÛn en otra persona como parte de su obra -la segunda, suele depender m·s del comisario o de otrasposiciones satÈlite. 3. Posterior. Textos de cat·logo, prensa, crÌticaÖ trabajos textuales en arte que normalmente ya no dependen del artista. En principio, el artista no ha de tener una relaciÛn directa con el texto posterior. El statement, que coincide precisamente con el primer momento de los que hemos presentado se convierte en un ejercicio de traducciÛn a modo de prÛlogo del trabajo de unartista, o de las intenciones de un proyecto. Un texto que ha de ser breve -no tiene la identidad de un relato, una novela, un ensayo, etc.Ö -y que ha de servir como apunte inicial del trabajo en arte desde un punto de vista discursivo, descriptivo y, sobretodo, seductor. Principales problemas del statement 1. Su ausencia de estilo. El statement no tiene un estilo determinado ni definido, algo quedificulta su redacciÛn y tambiÈn su lectura. Una caracterÌstica que lo asemeja a otros ejercicios de escritura previa como la sinopsis cinematogr·fica o la contraportada de un libro en literatura. 2. Precisa un gran trabajo de sÌntesis. Su falta de estilo y su compleja identidad como texto (de hecho sÛlo funciona como previo a la obra y no como algo independiente) lleva a la necesidad de decir mucho enun espacio breve. Adem·s, el lector de statements va a buscar y exigir esa brevedad, puesto que no querr· dedicar mucho tiempo a su lectura y sÌ al an·lisis de la obra. 3. RelaciÛn artificiosa con el lenguaje. La necesidad de seducir al lector de un statement (normalmente un jurado o alguien externo que va a valorar tu trabajo) puede inducir al error de usar un lenguaje decorativo y poco natural.AhÌ, la estrategia de seducciÛn se desvirt˙a y produce un efecto contrario. Siempre es importante mantener una

relaciÛn cÛmoda, honesta y sincera con el lenguaje. Esa sinceridad se trasladar· a la obra y el statement ser· efectivo.

4. La pereza de escribir un statement. Adem·s, desde la posiciÛn del artista (por miedo, respecto o inseguridad) se tiende algunas veces a rechazar el texto,...