Stravinsky

Falta: forma de ambos cuatrimestres. Info adicional sobre estilo y estética del compositor y de la obra elegida (ya tenemos un poco)
Igor Stravinsky
Quatre études pour orchestre
No. 1: DanseNo. 2: Excentrique
No. 3: Cantique
No. 4: Madrid

Estructura de agrupamiento jerarquica. Macroforma.
introducción 0.00 a 0.13
grupo a 0.13 a 1.32
grupo b 1.32 a 2.18
grupo c 2.18 a finalTextura: homofonía
Significa la ocurrencia simultánea de un número n de líneas melódicas coincidentes rítmicamente aunque no coincidentes en alturas. Desde el punto de vista del texto, estacoincidencia rítmica puede describirse como coincidencia silábica. Desde el punto de vista del modo de producción, se distingue una voz o parte principal o “voz líder” del resto de las líneas melódicas o “vocesacompañantes”, denominadas voces o partes secundarias, estas últimas coincidiendo rítmicamente pero no en alturas, con la primera. Si bien se distingue una voz líder, todas las líneas que conforman unúnico plano textural colectivo, tienen la misma jerarquía.
Rítmica aditiva. Inexistencia de metro.
La rítmica aditiva parte del reconocimiento de un valor breve como patrón de referenciatemporal. En este ejemplo musical, no existe un tiempo básico o pie que se divida ni tampoco un acento métrico, por ello no se emplea compás. Entonces, se establece un valor de referencia temporal de altafrecuencia a partir de la cual por adición o multiplicación simple de la misma se obtienen valores de mayor duración.

Cuestiones de estilo y estética
Stravinsky emplea de modo diferente los modosmayor y menor que hacen difusa la definición de un “centro tonal” y el sentido de la “marcha orientada a una meta” de las armonías. Las manipulaciones realizadas con el material sonoro da lugar a quelos elementos melódicos, aunque emparentados con la tonalidad, no provoquen ese sentido de movimiento orientado propio de los contextos tonales.
El tema en Cantique, no cumple una función activa...