Stravisnky y la consagración

Stravinsky y Carpentier:
«La consagración de la primavera»
Paco Tovar

E

n 1.909, Serge Diaghilev presenta por primera vez, en el Theatre du Chhtelet de
París, un sueño: sus Ballets rusos, iniciando en el corazón de Europa una verdadera
revolución escénica. El espectáculo ofrecido se atreve a reunir las artes del espacio,
del tiempo y del movimiento. Figuras, trajes, decorados, música ycoreografía se
funden provocando la sorpresa de un público deslumbrado no sólo por la magnificencia
y el frescor de las representaciones, ni por el dominio de la técnica de unos intérpretes a
los que puede ver y sentir por primera vez -Paylova, Nijinsky, Karsavina, Fokin o Ida
Rubinstein-, sino por la distinta armonía de un conjunto plural, y, sin embargo, sintético, en el que cada elemento tiene valor ensí mismo y en relación a los demás. Variedad
y unicidad se encuentran así sobre las tablas.
Lo anterior no tendría sentido si no fuera porque es precisamente Diaghilev el que
introduce definitivamente, en París, a Stravinsky, el cual irá ligado de por vida al nombre
y la actividad de su compatriota. El empresario ruso será también una referencia válida
para Alejo Carpentier, que intentará dar ala literatura esa coherencia entre lo plural y
lo único, lo específico y lo diferente, estableciendo para ello unos límites concretos, concibiendo y otorgando un espacio total que permita la evolución sin trabas del hombre
inteligente.
París será el punto medio, el lugar común, en el que se cumpla el encuentro entre
Igor Stravinsky y Alejo Carpentier -cabe matizar que este contacto no tiene por quérealizarse en su sentido más estricto. La coincidencia física no dejaría de ser anecdótica en
el asunto que nos ocupa-, dos individuos marcados por su nacimiento a una tierra propia
y obligados a emigrar, por distintos motivos, a una geografía extraña y, al mismo tiempo,
acogedora, que les permitirá experimentar, comprender, asimilar y realizar una labor
específica, distinta y, sin embargo,semejante.
El escritor cubano ya conocía, antes de acceder al ambiente intelectual parisiense,
al compositor ruso. Sabemos del interés de Carpentier por la música en general y por la
de Stravinsky en particular; también sabemos que aquel aceptará plenamente su compromiso revolucionario -dos datos que se desprenden de la lectura de sus obras y de su trayectoria biográfica-. Carpentier reconoce que a susdieciocho años, Stravinsky era su

músico preferido, y que los primeros compases de La consagración de la Primavera, eran
utilizados por cierta juventud de La Habana para saberse cómplices en su disidencia o en
su postura algo rnás que crítica, frente a un poder que debía ser burlado y privado de sus
privilegios. No obstante, la obra de Stravinsky es para Alejo Carpentier algo más que una
simpleimpresión de sus años juveniles, guardada en la memoria con ese algo ineludible
de nostalgia. L;I figura y la actividad del compositor ocupa demasiadas páginas de las
escritas por el cubano como para que aquél sea unicamente una sombra pretérita o una
evocación en el recuerdo del adulto. Artículos específicos, elaborados y distribuidos en
diversas p~blica~ciones
europeas y americanas; referenciasmúltiples en el volumen de La
historia de la niúsica en Cuba y la elección de La consagración de la primavera como
título para su penúltima novela, relato que oscila entre la biografía, la historia y la pura
invención, nos dan motivos suficientes para coniderar que Stravinsky va más allá de una
inclinación o u11gusto pasajeros, mereciendo el análisis equilibrado del musicólogo que
fue Carpentier.
Para un hombre que se sabe, siente y quiere americano, sin rechazar por ello la parte
que le corresponde de la vida y la cultura del viejo continente, y que además conoce a la
perfección las histórias de la historia, en donde la música ocupa la parcela que le corresponde, Stravirisky pudo representar el principio de un tiempo nuevo en el que deberá
cumplirse la sintesis de las melodías, la...