Sujetos Sinteticos En El Cine
Páginas: 6 (1349 palabras)
Publicado: 17 de enero de 2013
Sujetos sintéticos en el Cine
La tendencia a simular características humanas en las máquinas, o lo que Santiago Koval denomina “integración exógena”[1], ha sido plasmada en el cine, fundamentalmente, a través de dos iconos bien diferenciados y fácilmente reconocibles. Uno de ellos encarnado en la figura del ser constituido únicamente con materiales mecánicos, que tiene en el robot a suarquetipo; y otro el ser biotecnológico integrado tanto por elementos mecánicos como biológicos materializado en la figura del androide. A los primeros se les suele representar con características antropomorfas, y están constituidos por todo tipo de dispositivos tecnológicos de materiales diversos, que van desde la simple hojalata de algunos robots de películas de serie b y seriales de los años 40ó 50 del pasado siglo, hasta sofisticadas aleaciones de origen extraterrestre como la de C3-PO en La guerra de las galaxias. Los androides, sin embargo, integran elementos biológicos además de partes mecánicas y son consecuencia de complejos desarrollos de bioingeniería y biogenética, que los dotan de aspecto humano, hasta el punto de ser prácticamente imposible discernir entre máquina y hombre.Es el caso de los replicantes de Blade Runner o de Ash, el oficial médico de la nave Nostromo en Alien, el octavo pasajero.
En los anales de la historia del cine encontramos el antecedente de los androides en los que podríamos llamar seres fisiológicos, creados a partir de material orgánico o inorgánico no mecánico, construidos con arcilla, barro o partes muertas de humano que, aún deforma primitiva, sientan las bases relativas a la creación de seres artificiales antropomorfos no mecánicos. Hablamos del Golem de la película El Golem o del monstruo en El Doctor Frankenstein, película inspirada en la obra literaria de Mary W. Shelley, cuyo título entronca directa y explícitamente con el mito griego de la creación: Frankenstein o el moderno Prometeo (1818), en referencia a VíctorVon Frankenstein el personaje que crea al monstruo. Sin embargo, para encontrar el paradigma de personaje artificial cinematográfico, hay que recurrir a Metropolis, la joya del expresionismo alemán dirigida por Fritz Lang en 1926. María II, el ser artificial de la película, puede considerarse el personaje precursor tanto de la vertiente mecánica como de la biotecnológica, concebido inicialmentecomo esqueleto mecánico, pero insuflado después de piel y esencia humanas, lo que sienta un precedente para el posterior desarrollo de personajes tanto maquínicos como biotecnológicos.
No obstante lo dicho hasta ahora, se podría hacer una disección más precisa del sujeto sintético atendiendo a la clasificación que David Moriente[2] propone en función de su complejidad tecnológica y sugrado de aproximación al modelo humano, tanto desde un punto de vista formal como conceptual.
Así, en primer lugar tendríamos las máquinas puras bajo cuya denominación estarían el autómata y el robot y que excluirían el antropomorfismo de su morfología, viéndose reducidos a herramientas sofisticadas con una capacidad limitada de decisión e interacción con el entorno humano. Los elementosiconográficos destacables de este grupo son: dispositivos, envolturas metálicas, engranajes, ruedas, movimientos rígidos y cualquier tic que pueda recordar a una máquina. Un buen ejemplo cinematográfico podría ser el de R2-D2.
A continuación vendrían las máquinas humanoides, que comprenderían tres subdivisiones: las humanoides puras, las mestizas y las blandas, constituyendo el nexocomún entre ellas su característica antropoide, pues su desarrollo es completamente diferente en los tres casos.
Podemos considerar al androide como el arquetipo del primer grupo (humanoides puras), y cuya figura se asimila al género masculino, aunque no en pocas ocasiones han sido representados de forma ambigua e incluso asexual. Por otra parte hay modelos de androides con formas...
La tendencia a simular características humanas en las máquinas, o lo que Santiago Koval denomina “integración exógena”[1], ha sido plasmada en el cine, fundamentalmente, a través de dos iconos bien diferenciados y fácilmente reconocibles. Uno de ellos encarnado en la figura del ser constituido únicamente con materiales mecánicos, que tiene en el robot a suarquetipo; y otro el ser biotecnológico integrado tanto por elementos mecánicos como biológicos materializado en la figura del androide. A los primeros se les suele representar con características antropomorfas, y están constituidos por todo tipo de dispositivos tecnológicos de materiales diversos, que van desde la simple hojalata de algunos robots de películas de serie b y seriales de los años 40ó 50 del pasado siglo, hasta sofisticadas aleaciones de origen extraterrestre como la de C3-PO en La guerra de las galaxias. Los androides, sin embargo, integran elementos biológicos además de partes mecánicas y son consecuencia de complejos desarrollos de bioingeniería y biogenética, que los dotan de aspecto humano, hasta el punto de ser prácticamente imposible discernir entre máquina y hombre.Es el caso de los replicantes de Blade Runner o de Ash, el oficial médico de la nave Nostromo en Alien, el octavo pasajero.
En los anales de la historia del cine encontramos el antecedente de los androides en los que podríamos llamar seres fisiológicos, creados a partir de material orgánico o inorgánico no mecánico, construidos con arcilla, barro o partes muertas de humano que, aún deforma primitiva, sientan las bases relativas a la creación de seres artificiales antropomorfos no mecánicos. Hablamos del Golem de la película El Golem o del monstruo en El Doctor Frankenstein, película inspirada en la obra literaria de Mary W. Shelley, cuyo título entronca directa y explícitamente con el mito griego de la creación: Frankenstein o el moderno Prometeo (1818), en referencia a VíctorVon Frankenstein el personaje que crea al monstruo. Sin embargo, para encontrar el paradigma de personaje artificial cinematográfico, hay que recurrir a Metropolis, la joya del expresionismo alemán dirigida por Fritz Lang en 1926. María II, el ser artificial de la película, puede considerarse el personaje precursor tanto de la vertiente mecánica como de la biotecnológica, concebido inicialmentecomo esqueleto mecánico, pero insuflado después de piel y esencia humanas, lo que sienta un precedente para el posterior desarrollo de personajes tanto maquínicos como biotecnológicos.
No obstante lo dicho hasta ahora, se podría hacer una disección más precisa del sujeto sintético atendiendo a la clasificación que David Moriente[2] propone en función de su complejidad tecnológica y sugrado de aproximación al modelo humano, tanto desde un punto de vista formal como conceptual.
Así, en primer lugar tendríamos las máquinas puras bajo cuya denominación estarían el autómata y el robot y que excluirían el antropomorfismo de su morfología, viéndose reducidos a herramientas sofisticadas con una capacidad limitada de decisión e interacción con el entorno humano. Los elementosiconográficos destacables de este grupo son: dispositivos, envolturas metálicas, engranajes, ruedas, movimientos rígidos y cualquier tic que pueda recordar a una máquina. Un buen ejemplo cinematográfico podría ser el de R2-D2.
A continuación vendrían las máquinas humanoides, que comprenderían tres subdivisiones: las humanoides puras, las mestizas y las blandas, constituyendo el nexocomún entre ellas su característica antropoide, pues su desarrollo es completamente diferente en los tres casos.
Podemos considerar al androide como el arquetipo del primer grupo (humanoides puras), y cuya figura se asimila al género masculino, aunque no en pocas ocasiones han sido representados de forma ambigua e incluso asexual. Por otra parte hay modelos de androides con formas...
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