Surrealismo

Surrealismo

El Surrealismo comienza en 1924 en París con la publicación del "Manifiesto Surrealista" de André Breton, quien estimaba que la situación histórica de posguerra exigía un arte nuevo que indagara en lo más profundo del ser humano para comprender al hombre en su totalidad.
Siendo conocedor de Freud pensó en la posibilidad que ofrecía el psicoanálisis como método de creaciónartística.
Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresión en la que la mente no ejerza ningún tipo de control. Intentan plasmar por medio de formas abstractas o figurativas simbólicas las imágenes de la realidad más profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los sueños. Para lo que utilizan recursos como: animación de lo inanimado,aislamiento de fragmentos anatómicos, elementos incongruentes, metamorfosis, máquinas fantásticas, relaciones entre desnudos y maquinaria, evocación del caos, representación de autómatas, de espasmos y de perspectivas vacías. El pensamiento oculto y prohibido será una fuente de inspiración, en el erotismo descubren realidades oníricas, y el sexo será tratado de forma impúdica.
Se interesaron además porel arte de los pueblos primitivos, el arte de los niños y de los dementes. Preferirán los títulos largos, equívocos, misteriosos, lo que significa que importaba más el asunto que la propia realización.
Cine Surrealista

1929 fue un año en que las cámaras de cine de todo el mundo no pararon de rodar. Se querían contar historias, eran muchas y muy diversas, todas respondían a contextossociales, políticos y culturales altamente disímiles. En Chile, "La calle del ensueño", film realizado por Jorge Délano -Coke-, conoce las primeras premiaciones (Mejor película de habla castellana) en la Feria Internacional de Sevilla. Ese mismo año, en las rojas tierras de la URSS, el padre del "Cine Ojo" (el Kinoki) Dzíga Vertov, impacta con una de sus grandes obras, el film experimental, El hombrede la cámara. En los EE.UU., en contraposición a la depresión económica y su clásico Martes Negro, Los hermanos Marx y su insensata comicidad, supieron adueñarse de las atribuladas sonrisas del cine anglosajón. Todo esto ocurrió en 1929. 

Ese mismo año, Luis Buñuel y Salvador Dalí trabajan un guión de nombre, Un Perro Andaluz, película que nunca supo ni de perros ni de andaluces, pero síconoció del Surrealismo en su máxima expresión. 

Los surrealista, inspirados en la revista dadaísta "Littérature", y fortalecidos con el Manifiesto de Andrè Bretòn (1924), se lanzan a experimentar con el "automatismo psíquico". Este automatismo buscaba desde una "escritura mecánica" liberar la voluntad del individuo, de esta forma la irracionalidad del subconciente se transformó en la fuente deexpresión de una época. El humor, el horror, el erotismo, los sueños y la locura, fueron los caballos de batalla de este imaginario vanguardista.
No deseaban hacer arte, sino explorar posibilidades. Bretòn decía que ese automatismo no tenía control alguno por parte de la razón, ni de valoraciones estéticas o morales. Esta visión de mundo Bretòn también la proyectó hacia el cine: "Para nosotroslos surrealistas, el cine no sólo nos presenta a seres de carne y hueso, sino a los sueños de estos seres también convertidos en carne y hueso". 

Un Perro Andaluz
Ficha Técnica
|Dirección |Luis Buñuel |
|Producción |Luis Buñuel|
|Guión |Luis Buñuel |
| |Salvador Dalí |
|Fotografía |Albert Duverger...