T019 PAVIS Diccionario de teatro Nociones Tragedia tr gico mimesis h roe periplo Comedia y Comicidad

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TEA T R A L

capa~. de pr~nunciar y. de i,~rerprer.ar su rex-

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HEROICA\ 487

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mire al acwr suplir d rexw hablado con una

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Escuela Metropolitana de Arte Dramaticp (EMAD)

Carrera: Diplomatura Superior TEATRO EN ESPACIOS ABIERTOS.

Materia: Historia, Estetica y Poeticas del Teatro en Espacios Abiertos I.

Curso: Primer ario, 2011Profesora: Araceli Mariel Arreche

Frase 0 de la a~rividad propiamenre respira- ro-- son algunos de los proccdimienros que
rcria y articulawria del acwr (por ejemplo, - .gara.nr.izan la circulacion enrre la palabra y el
­
en las rraduccioneli de SHAKESPEARE). El pe­ cuerpo.
ligro de la banalizacion, en nombre de un l
rexw 'd'iici! de decir» amt:naza aI rrabajo de
b. La traduccioll como puesla
lapuesra en escen;.
en escena
Por SLI parte. la nocion correlariva del rex­
Traducwres y direcrures esr~n divididos cn
W I/Ildible 0 "'cc-ptibl,' ralllbicn depende dd
publico y de su capacidad para medir el im­ dos escudas acerca del esra[Uw de la rraduc­
pacrc emocional de un rexro y de una ficcion cion freme a la puesra en escena; se rrara de
sobre lcs especradores. Tambien aqui convie­ un debareque suscira opiniones cuya radica­
ne seiialar que la pLlesra en escena conrem­ lidad hace muy difici! un acuerdo; sin em­
porane", ya no reconoce esas normas de la co­ bargo, a rraves de una reoria de las concreri­
rreccion f6nica, de la claridad del discurso 0
zaciones en serie ra\ va. sea posible arrojar
del rim:.o agradable. Orros crirerios han ocu­ alguna luz sobre d problema.
pado el lugardel crirerio, demasiado norma­
ri\"o. de: rexw fici! de decir y aJ;radable de es­ • Para los rradllclllrcs cdosos de su autono­
mia y que a menuJu consideran que su rra­
cllchar.
bajo es publicablc: lal cual, que no esra liga­
do a una puesra en escena parricular. Ia
5 . La traduccion y su puesta

rraduccion no derelmina necesaria 0 roral­
en esc:ena

meme la puesra en escena; deja las man oslibres a los fmuros direcLOres. Tal es la posi­
a. EI mlevo de la.silliacion

cion de DEPRATS (en CORVIN, 1995),
de enunciaci6n

La m.duccion en T J , rraducci6n ya inserta
·en una puesra en escena concrera, esra «co­
necrada» a la siruacion de enunciacion es­
ccnica gracias a un sisrema de deicricos. A
partir dd momento en que se esrablece esra
conexion, el rexrc rraducido puede despren­
derse d-::los rerminos que solo son com­
prensibles en eI contexw de S'J enunciacion
original. EI rexrc dramarico 10 sabe perfecta­
menre, puesw que juega muy a menudo con
los dcic~icos. los pronombres personales. los
silencim, 0 vierte en las acoraciOlles la des­
cripci(lll de los seres y las cosas esperando
p.lcielHclllelllc 'IUC un.\ puesta en escena
lOme d rclevo dd rexw.
Esra propiedad del rcxwdramarico, y a
fortiori de su rraduccion para la escena, per­

TflAGEOIA

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• La rests mversa pracricameme asimila la
rraduccion a una puesra en escena, conside­
rando que eI rexw de la rraduccion conricne
)'a su propia pucsta en cscena y Ia presidc.
Ello equivale a considerar que el rexw, origi­
nal 0 rraducido. conriene una prr-pucsta ett
e;cetfa:posicion criricable cuando lIega al
exrremo de sugerir q lie· debemos renerlo cn
cue~ra para realizar la puesra en esccna 0
para preparar la uaducci6n. Dr.PRATS mati­
za esra posicion exccsivamelHc radical: .Si
bien en algunus casus c1proyecw de traduc­
cion es indisociable dd proYCCto especracu­
Iar, una buena traJuccion, suscqnible de ser
adoprada en escenificacioncs di~tilHas. exis­
re mas alia derada refere;lCia a un espec­
raculo preciso.. (pag. 90 I).

6 • Teoria del verbo-cuerpo
Se denomina verbo-ctlerpo a la alianza
enrre el gesro y la palabra. Es un reglaje.
especifico para cada lengua y cada culrura,
del rinno (gesrual y vocal) y del rexw. Se
rrara de derecrar la manera en que el rexw­
fuenre y, luego, la puesra en juego-fuenre
asocian un ripo de enunciaci6n gesrual y
r1rmica a un...