Tadao Ando

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Noticias/Construcción
Museo de la Madera

Tadao Ando, la espiritualización de la materia
Antológica del arquitecto en Madrid
Es difícil encontrar en esta época nuestra, presidida por la prisa y la aparente efectividad, la verdadera obra de arte. Cuanto menos dentro de la Arquitectura, en la que las presiones de toda índole apenas dejan opción a la verdadera creación artística. Estasólo puede nacer en el humus de una reflexión profunda y al compás de un «tempo» generoso. Dentro de este mar de confusión surge, a veces, alguna isla de orden y coherencia. Este es el caso de la obra de Tadao Ando: un arquitecto japonés firmemente anclado en la auténtica regionalidad y, por lo tanto, en la universalidad. Los ojos educados en la sensibilidad captan enseguida la magia que se esconde enla verdadera obra de arte, y lo hacen aquí en la obra de Ando.

L

a crítica internacional no ha tenido más re medio que rendirse a la evidencia de la potencia que subyace en las construcciones y dibujos de este verdadero monje zen de la Arquitectura contemporánea. Ya en boletines anteriores dábamos cuenta del quehacer de este hombre (Boletines 151 y 157) que ha empezado a ser fenómeno demasas, a salir en el papel de rotativa tras hacerlo desde los 70 en el couché de las revistas de Arquitectura, de mano de críticos como Kenneth Frampton o Campo Baeza donde aparecía como una figura de culto del mundillo académico. Al margen de discusiones eruditas más propias de publicaciones especializadas, viene a nuestras páginas por un doble motivo: la noticia de la terminación de una nueva obraen madera, tras el edi-

Church on the water

Church of light

ficio de la Expo ’92 (el Museo de la Madera en Hyogo) y la presentación de sus trabajos en las arquerías-museo del MOPTMA de Madrid, en esta pasada primavera. Al fondo subyace también la idea, como destacábamos en aquellos artículos, de un trabajo minucioso y de un enorme respeto por los materiales. Algo tan enraizado en losideales sintoistas y la filosofía zen, de quien procede, donde la madera tiene también tanta importancia.

Tadao hace una introspección en el origen de su trabajo dentro del catálogo de esta exposición que se ha paseado ya por el MOMA de Nueva York y el Pompidou de París. Recordando su niñez Ando comenta: «En esa época, otro de mis terrenos de juego eran los talleres de los artesanos que vivían enel vecindario. Carpinterías, herrerías, vidrierías, fábricas de muebles»... los artesanos se dedicaban en cuerpo y alma a fabricar cualquier objeto. Estos artesanos, cuyas manos no cesaban de moverse ni un instante, pensaban con sus cuerpos mientras fabricaban; sin duda, podría decirse que sus manos pensaban». Y más adelante «Cada uno de aquellos artesanos era para mí como un padre. Entre ellos,había uno que cepillaba la madera en silencio, incansablemente. -la madera es como las perso-

nas; tiene su carácter, hay que trabajarla por el lado bueno- repetía a menudo». «Del contacto con estos artesanos, sin darme cuenta aprendí a utilizar los materiales y a trabajar; conocí la alegría y la emoción de fabricar cualquier cosa. También con ellos comprendí en qué medida el objeto realizado esel fiel reflejo de la pasión, grande o pequeña, que ha puesto aquel que lo ha fabricado. Todavía hoy cuando veo a los obreros trabajando con toda su energía en

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una obra, experimento a veces una especie de envidia al ver resplandecer en sus caras el sentimiento de serenidad, de plenitud, que proporciona la vida en contacto con las cosas». La conclusión de las leccionesaprendidas ha cuajado en su peculiar concepción de la creación de la forma. «Considero primordial preguntar sin descanso por el principio de las cosas y, por esa razón a menudo simpatizo con la exigente actitud de reflexión de los artistas contemporáneos. Por ejemplo cuando pienso en los materiales me pregunto ¿Qué es la madera?; regreso al origen de la vida de la madera. Y del interior de esa...