Taller De Ensayo

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Taller de guión de
Gabriel García Márquez

Cómo se cuenta un cuento

Escuela Internacional de cine y TV San Antonio de los Baños




MIEMBROS DEL TALLER



Director

Gabriel García Márquez

Marcos R. López, tallerista
Manuel F. Nieto, tallerista
Denise Pinho Franya de Almeida, tallerista
Elid Pineda Arzate, tallerista
Cecilia Pérez Gravas, tallerista
Victoria EvaSolanas, tallerista
Gloria Salo Benito, tallerista
María del Socorro González, tallerista
Reynaldo Montera Ramírez, tallerista
Roberto Gervitz, tallerista

Ambrosio Fornet, editor de las sesiones

CONTENIDO



INTRODUCCIÓN

El enigma del paraguas
El ladrón de Sábado


PRIMERA PARTE


Primera Jornada

El dúo, el trío y el antifaz
Hacia otras opciones
Segunda Jornada
Enbusca de los límites

Tercera Jornada

En estado de locura
Cuando no pasa nada

Cuarta Jornada

La muerte en Samarra II
El triunfo de la vida

SEGUNDA PARTE

Quinta Jornada

Historia de una pasión argentina:
El llamado de la selva
El día que los argentinos invadieron el mundo
El Último tango en el Caribe
El infierno tan temido

TERCERA PARTE

Sexta Jornada

Recapitulaciones IEl primer violín siempre llega tarde
Historia de una venganza

Séptima Jornada

Recapitulaciones II
Amores equívocos
Sidalia y Belinda

EPÍLOGO
Elogio de la cordura
Miembros del taller

INTRODUCCIÓN


EL ENIGMA DEL PARAGUAS


Gabo Voy a contarles cómo empezó todo. Un día me llamaron de la televisión para pedirme trece historias de amor que se desarrollaran en AméricaLatina. Como tenía un taller de guiones en México, me fui allá y les dije a los talleristas: "Necesitamos trece historias de amor de media hora cada una". Y al día siguiente me llevaron catorce ideas. Era algo sorprendente, porque habíamos estado tratando de escribir historias de una hora de duración y no habían salido. Así que llegué a la conclusión de que la media hora era el formato ideal. Llegacomo un flechazo: o resulta o no resulta. Entonces decidimos hacer una serie con trece historias de amor, para empezar, y en el futuro seguir con otras series similares: una cómica, otra de misterio, otra de horror... Y siempre trabajando en taller, es decir, que la idea, aunque sea de uno solo —o de una sola: de hecho casi todos nuestros talleristas son mujeres—, se desarrolle con laparticipación de todos. Al final, uno solo la escribe: el mismo que la pensó u otro miembro del taller. Porque está claro que las líneas generales de una historia pueden elaborarse colectivamente, pero a la hora de escribir el guión, uno solo tiene que encargarse de la tarea.
Ofrecimos las trece historias a diversas televisoras y pronto descubrimos una cosa: que pagan muy mal. Nos dimos cuenta de que enla televisión pagan muy mal el papel. Entonces decidimos crear una empresa productora para poder vender el producto terminado. Salimos a ofrecerlo y nos dijeron que sí, siempre que mi nombre figurara en todos los créditos. Eso, que puede parecer muy halagador, es lo más humillante que hay: significa que uno se está convirtiendo en mercancía. Pero, en fin, qué le íbamos a hacer; resolvimos de comúnacuerdo realizar las trece historias dándole crédito a cada autor pero encabezándolas todas con un letrero que dijera: El Taller de García Márquez... etcétera. Y pusimos manos a la obra. El trabajo resultó tan divertido que ahora estamos pensando hacer mil mediashoras, una detrás de otra, de trece en trece.
Así que, en resumen, eso es lo que les propongo: que hagamos mediashoras y además quedestinemos a la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños todo el dinero que produzca su venta. Las historias las iremos desarrollando aquí, en el taller que imparto cada año en la Escuela, y las continuaremos en el taller de México.
Por cierto, necesitamos más gente para ese taller, sobre todo gente que haya pasado por éste, el Taller de la Escuela: gente que...