Tarea

Ockeghem, además, reinaugura el proceso de migración e intercambio de artistas que provienen del ducado de borgoña hacia París y viceversa, e ingresa en 1540, al servicio de la Corte del rey Carlos VII El Victorioso (rey de 1422-61) quien, gracias a las acciones militares de Juana de Arco (1412-1431), había recuperado su prestigio y carisma, y más tarde, inició una reconciliación con el duque deBorgoña mediante la firma de una tregua de seis años (se firma el 13-XII-1431) auspiciada por el Papa Eugenio IV (Gabriele Condulmer, Señor feudal de Nápoles y Papa del 1431 al 1447) a través del Cardenal de Sainte-Croix; esto permitirá que Francia se coloque nuevamente, a la cabeza del movimiento de renovación musical. Ockeghem se desempeñó también, como maestro de capilla de los reyes Luis XI yluego de Carlos VIII.

En esta senda y para lograr dicho objetivo, los monarcas siguientes Luis XI (rey de 1461-83), Carlos VIII (rey de 1483-98), Luis XII (rey de 1498-1515) y FRANCISCO I (rey de 1515-47), nunca descuidaron el hecho de saber atraer a sus cortes a grandes artistas italianos y flamencos.

Este último rey organiza en 1543, la GRANDE ÉCURIE, integrada por trompetas, cornos decaza y oboes; además, establece que cada regimiento de mil hombres, debería tener su propia Banda de Música integrada por cuatro tambores y pífanos (Du Belley, Essai sur les instruments, París 1870).

Se destacan también, en la Segunda Escuela:

PIERRE DE LA RUE (1452-1518), llamado también Piercho de Vico ó Petrus Platensis, era natural de Picardia; compositor flamenco y discípulo deOckeghem. Sirvió en la corte borgoñona y también prestó servicios en la corte de Carlos V y Margarita de Austria. Compuso más de treinta misas, varios Motetes y canciones.

JACOB OBRECHT (c.1450-1505), nacido en Bergen cerca de Utrecht el cual logra librarse de muchos de los artificios técnicos de la Escuela; además, su música posee un magnífico orden rítmico y estructural. Autor de una hermosa Fugapublicada por el teórico suizo Heinrich Glareanus (1488-1563) en 1547; compuso también, veinticinco misas y más de treinta Motetes, cuyas características difieren en mucho de los Motetes de los dos siglos precedentes, ya que tiende hacia una fusión de las voces de la trama polifónica, expone un texto único y lo ejecuta vocalmente en todas las voces. Multiplica en sus obras los pasajes imitativosy se vale en muchos casos de la homofonía para destacar la importancia de algunos textos.

Así mismo, se inicia en esta Escuela HENDRICK ISAAC (1450-1517), compositor flamenco o alemán (¿?), que fue aclamado en Alemania y Austria; luego fijó su residencia en Florencia, donde prestó servicios a los Médicis. Fue un gran propulsor del Coral y la Canzona Instrumental derivada de la Chanson vocal deestilo imitativo, precursora del Lied alemán; con frecuencia se trataba de la mera trascripción instrumental de obras originariamente, vocales, con la necesaria adaptación al nuevo medio sonoro.

Esta Escuela cuenta además, con LA FIGURA MUSICAL MÁS IMPORTANTE DE LA MÚSICA FLAMENCA DEL SIGLO XV, se trata de:

JOSQUIN DES PRÉZ, Des prés ó Deprés (c.1450-1521), nacido en Condé, cerca deValenciennes (Hainaut), y conocido como Príncipe de la Música (Prince de la Musique); este compositor flamenco se opone en algo a Ockeghem, ya que, aunque consolida la dimensión Armónico Vertical, sus obras tienden a fusionar las voces mediante el recurso de la imitación y su articulación en frases delimitadas por cadencias y además, ostenta las características del Estilo Contrapuntístico altamentedesarrollado.

Fue Cantor de la Capilla Vaticana en 1486 y ha sido considerado como El más alto representante de esta Segunda Escuela y uno de los maestros más grandes de la música renacentista. Su fama como compositor trascendió hasta nuestros días.

El arte de Des Prés asimila todas las experiencias anteriores y las dota de nueva forma totalmente personal; lo cual le permite cerrar el...