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 La narrativa en tiempos de cibercultura

Resumen
Este artículo ofrece una mirada a la narrativa en tiempos de cibercultura. En un primer momento, se describen las anticipaciones del arte colectivo presentes ya en la ficción interactiva. En seguida se plantean las perspectivas que se abren y que se cierran a la hora de configurar una práctica artística que asuma plenamente el nuevodispositivo de la cibercultura. Finaliza mostrando que la salida no consiste en negar el acervo de la tradición narrativa, sino en promover una nueva manera de expresión y de práctica social.
Palabras clave
Narrativa, cibercultura, hipermedias, arte colectivo

Abstrac
This article offers a glance to the narrative in the days of cibercultura. At a first moment, the anticipations of the collectiveart present in the interactive fiction are described. Immediately is considered the perspectives that are opened and that are closed at the time of forming an artistic practice that totally assumes the new device of the cibercultura. It finalizes showing which the result does not consist of denying the heap of the narrative tradition, but in promoting a new way of expression and social practiceKey words
Narrative. Cyberculture, hipermedias, collective art



Introducción
Al finalizar, en el año 2001,: El relato digital (un trabajo en el que reflexiono sobre las posibilidades tanto técnicas, como estéticas y culturales de la ficción hipertextual1), se alcanzaron, entre otros, dos grandes corolarios. De un lado, la verificación del surgimiento de un nuevo género narrativo: lahiperficción (o ficción interactiva), entendida como práctica que merecía ser reconocida como una novedosa manera de narrar. Pero el segundo corolario iba en otro sentido: consistía en afirmar que, dado que para la consolidación de una forma de arte no basta con en el hallazgo de nuevas posibilidades de expresión para el artista sino que se requiere la dinamización del mundo que soporta susrealizaciones, y en el establecimiento de convenciones mutuamente entendidas, hacía falta la consolidación de ese mundo para que el hipertexto de ficción se convirtiera en arte. En efecto, la ficción interactiva si bien cumplía ampliamente las condiciones de nuevo género narrativo quedaba a la espera de que se apuntalaran algunos aspectos sin los cuales su destino podría estar reducido al del consumo porparte de una pequeña y secreta comunidad de iniciados.

Entre los requisitos que entonces señalaba para un posicionamiento definitivo de la hiperficción estaban:
1) herramientas de manipulación de datos más sencillas, plataformas de autor y superación del efecto de "poles in your face" en las obras emergentes (aspectos técnicos);
2) alcance de una masa crítica de usuarios (aspectossociológicos);
3) afrontamiento de la resistencia "negativa" desde los “campos” tradicionales donde se producen y consumen narraciones, como el literario (aspectos institucionales); y
4) la constitución de una cibercultura o cultura de “lo cyber”2 (aspectos culturales); demanda, esta última, que debía (según mi intuición de entonces), ir más allá de una simple promoción de la teoría y de la práctica dela hiperficción misma, y exigía el estudio de la cibercultura y la formulación de agendas concretas de acción.
Pero la incursión en el fenómeno, y sobre todo en el programa de la cibercultura, que prosiguió a mi tesis doctoral (además de los ejercicios prácticos mismos que he emprendido desde entonces), me han llevado a comprobar que estamos obligados a enfrentar definitivamente un corte, unpunto de no retorno. En efecto, mientras desde nuestras cómodas posiciones esperábamos con cierta morbosidad que la hiperficción lograra posicionarse como producto artístico narrativo (o se derrumbara definitivamente), han surgido entretanto otras pragmáticas, otras estéticas, otros géneros: los propios de la cibercultura. Comienzan a aparecer, desde ambientes inéditos, no necesariamente ligados...