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FRANCIS BACON
Lógica de la sensación

Traducción:
Ernesto Hernández B.
Revista “Sé cauto”

Gilles Deleuze

FRANCIS BACON
Lógica de la sensación
I

8Editions de la différence, 1984
8Harry Jancovici, 1984
Segunda edición aumentada.

Prólogo

Cada uno de los capítulos siguientes considera un aspecto de los cuadros de Bacon, en un
orden que va de lo más simple a lo más complejo.Pero este orden es relativo, y no vale más que
desde el punto de vista de una lógica general de la sensación.
En realidad todos los aspectos coexisten. Convergen en el color, en la "sensación colorante",
que es la cima de esta lógica. Cada uno de los aspectos puede servir de tema para una secuencia
particular en la historia de la pintura.
Los cuadros citados aparecen progresivamente1. Todosestán reproducidos, y designados con
números que remiten a su reproducción en el segundo tomo. Agradecemos a Valérie Beston, de la
galería Marlborough, por la preciosa ayuda que nos ha dado2.

1 .- Para la traducción, los títulos de las reproducciones citadas están referidas en el anexo escaneado.
2
.- Agradezco a Martha Zuluaga A. y Clara Inés Perea el constante apoyo y las invaluablessugerencias que me brindaron constantemente durante el
proceso de traducción de este libro (N. de T.)

I- EL CIRCULO, LA PISTA
El círculo y sus análogos - Distinción de la Figura y de lo figurativo - El hecho - La cuestión de los
"matters of fact" - Los tres elementos de la pintura: estructura, Figura y contorno - Rol de los
colores planos.

Un círculo delimita a menudo el lugar donde estáasentado el personaje, es
decir la Figura. Sentado, acostado, inclinado u otra cosa. Ese círculo, o ese óvalo,
tiene más o menos lugar: puede desbordar los lados del cuadro, estar en el centro de
un tríptico, etc... A menudo está redoblado, o bien reemplazado, por el círculo de la
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silla donde el personaje está sentado, por el óvalo del lecho donde el personaje está
acostado. El trama enlos punteados que cercan una parte del cuerpo del personaje, o
en los círculos giratorios que rodean los cuerpos. Pero aun los dos campesinos no
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forman una Figura más que en relación con una tierra puesta en una maceta,
estrechamente contenida en el óvalo de una vasija. En una palabra el cuadro incluye
una pista, una especie de circo como lugar. Es este un procedimiento muy simple queconsiste en aislar la Figura. Hay otros procedimientos de aislamiento: poner la Figura
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en un cubo, o más bien en un paralelepípedo de vidrio o de hielo; pegarla sobre un
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riel, sobre una barra estirada, como sobre el arco magnético de un círculo infinito;
combinar todos esos medios, el círculo, el cubo y la barra, como en esos extraños
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sillones ensanchados y arqueados de Bacon. Sonlos lugares. De cualquier manera
Bacon no oculta que esos procedimientos son muy rudimentarios, a pesar de las
sutilezas de sus combinaciones. Lo importante es que ellos no fuercen la Figura a la
inmovilidad; al contrario, deben hacer sensible una especie de vagabundeo, de
exploración de la Figura en el lugar, o sobre sí misma. Es un campo operatorio. La relación de la
Figura con su lugaraislante define un hecho: el hecho es..., lo que tiene lugar... Y la Figura así
aislada deviene una Imagen, un Icono.
No solamente el cuadro es una realidad aislada (un hecho), no solamente el tríptico tiene tres paneles
aislados que, ante todo, no deben reunirse en un mismo cuadro, sino que la Figura misma está
aislada en el cuadro, por el círculo o por el paralelepípedo. )Por qué? Bacon lo dice amenudo: para
conjurar el carácter figurativo, ilustrativo, narrativo, que la Figura tendría necesariamente si no
estuviera aislada. La pintura no tiene ni modelo por representar, ni historia por contar. De ahí que no
tenga más que dos vías posibles para escapar a lo figurativo: hacia la forma pura, por abstracción; o
bien hacia el puro figural, por extracción o aislamiento. Si el pintor...