Teatro Contemporaneo

EL TEATRO A PARTIR DE 1975/80.
A partir de 1980 conviven generaciones y tendencias diversas. Continúan estrenando dramaturgos consagrados como Buero Vallejo, A. Sastre, F. Nieva…
Se afianza el teatro de autor y se abandonan las formas extremas del experimentalismo vanguardista.
La desaparición de la censura ha permitido representar obras inéditas de los exiliados como Max Aub o R. Alberti.Surge un teatro y un cine que trata el tema de la guerra y obtiene una gran acogida (por ej. ¡Ay, Carmela! Y Las bicicletas son para el verano de Fernando Fernán Gómez.
Triunfan las obras realistas, o bien de un realismo paródico, cercano al esperpento o a la farsa esperpéntica.
Las tendencias del teatro a partir de los 80 son:
1. Teatro de tipo tradicional. Como autor tardío se ha revelado elautor y escritor Fernando Fernán Gómez con Las bicicletas son para el verano 81982), obra de corte tradicional situada en la Guerra Civil. El mismo tema trata ¡Ay, Carmela! (1987), de José Sanchos Sinisterra. Ambas obras consiguieron éxito en la escena, pero aún lograron una mayor popularidad al ser llevadas al cine.
2. Teatro-farsa. Recoge elementos del esperpento y del sainete y suele planteartemas conflictivos, como el paro, las drogas o la violencia en clave trágico-grotesca. Representan esta tendencia obras como La estanquera de Vallecas (1985) y Bajarse al moro de José Luis Alonso de Santos, que cosecharon un gran éxito de público.
3. Teatro experimental. En general es un teatro de grupo en el que destaca la Fura dels Baus con un teatro-espectáculo. Para la difusión de nuevastendencias han sido fundamentales los festivales internacionales. En esta línea, es frecuente la revisión y reinterpretación de los textos clásicos.
2. ¿UNA NUEVA GENERACIÓN DE DRAMATURGOS?
En torno al año 1975 se incorporan al teatro español una nueva promoción de dramaturgos. Uno de sus componentes, Ignacio Amestoy, se ha referido a ella como generación de 1982 (tomando como referencia la 1ªvictoria del PSOE en las elecciones generales, pero estos dramaturgos vienen escribiendo desde mediados de los 70.
La existencia de una generación es discutible, pero lo cierto es que el comienzo de la transición democrática coincide con la irrupción en la escena de varios dramaturgos con una serie de notas semejantes, aunque las diferencias entre ellos también sean evidentes.
Formarían parte dedicha generación: José Sanchis Sinisterra, José Luis Alonso de Santos, Miguel Medina, Ignacio Amestoy, Fermín Cabal y Rodolf Sirera. Sus notas comunes son:
1. Formación escénica y universitaria. Se trata de una promoción que, cosa inusual en el teatro español, aúna la formación intelectual rigurosa, casi siempre universitaria, con un amplio conocimiento del medio y de la profesión teatral,consecuencia del paso de casi todos ellos por el teatro independiente o por el universitario.
Su teatro es culto, si entendemos por culto la expresión contraria al teatro comercial. No quieren hacer un teatro de minorías. Se sitúan, por tanto, en un equilibrio entre los extremos del teatro de consumo y un teatro plenamente vanguardista.
2. Renovación formal: Buena parte de la obra de estos dramaturgosestá enraizada en la tradición, por lo que sus textos admiten una 1ª lectura sencilla. Sin embargo, en ellos se advierte un empeño por indagar en diferentes posibilidades de construcción del texto dramático.
Suelen partir de los materiales que proporcionan la comedia, la farsa, el drama y tragedias clásicos.
Pero lo que casi siempre los define es el humor, que se convierte en un instrumento crítico.Otra fórmula recurrente es la adopción del viaje.
3. Intertextualidad y culturalismo. En todos estos autores se percibe una acentuada tendencia al culturalismo. El gusto por la intertextualidad, por la cita implícita o explícita, es una nota común a todo el grupo. La metateatralidad se convierte en un elemento recurrente para los dramaturgos de esta promoción. Son muy numerosas las piezas...