teatro del absurdo






Construcción del sin sentido por medio de elementos teatrales:
El teatro del absurdo


INTRODUCCIÓN
“If Charlie Chaplin and Pablo Picasso were locked together in a theater, the result just might be the American Conservatory Theater's revival of Waiting for Godot.”1

La creencia de que el mundo tiene sentido tuvo su década de caducidad en los años cincuenta, principalmente entre losartistas (en el caso que nos concierne, escritores) cuyo trabajo resultaba ser una reacción del tradicional teatro occidental. El principal de estos artistas que abordaremos más a profundidad en el presente análisis es Samuel Beckett, escritor francés, quien “veía el centro de la existencia como una nada (vaciedad) que elude continuamente al hombre absurdo. La derrota es imperativa en el viaje delhombre hacia la nada”.2
La aceptada creencia de que el mundo tiene sentido3 es perturbada y reemplazada por un mundo donde las palabras y las acciones pueden ser completamente contradictorias. Bajo estas contradicciones que oculta el ser humano perdido de sentido, subyace la realidad amarga y grotesca, absurda de las vivencias de las guerras mundiales, de la decadencia de las relaciones humanas, y delser humano en sí mismo.
Por medio de los elementos que constituyen al teatro, se lleva a cabo la construcción del sin sentido: sin sentido de una trama circular, de personajes que se degradan a lo largo de la obra, de objetos excesivos o escasos, pero siempre absurdos. El objetivo del presente trabajo es analizar cómo se lleva a cabo dicha construcción, con base en investigación bibliográfica detextos especializados en la materia, y análisis directo de la obra Esperando a Godot, de Samuel Beckett.



1.- El teatro y sus elementos de análisis
Para realizar el análisis de la obra del Teatro del Absurdo tomaremos los siguientes conceptos:
Texto dramático: este concepto se refiere a la historia de la obra y los acontecimientos que se llevan a cabo en el texto escrito.
LosPersonajes: para este rubro se identifica la clasificaciónn que realizan Greimas y Todorov4

Greimas:
- Actantes:
Adyubante  Oponente
Agresor  Daño  Agredido







-Actores:
Toman nombre y dejan de ser sólo “agresor”
- Tipología intratextual
Protagonista: de él depende la narración
Antagonista: obstaculiza la acción o contradice al protagonistaTestigo: adyubante (intromisión del autor)
Secundario: cumple las funciones de “extra” (relleno)
Héroe: depende de la ideología social del autor y lector
Todorov:
Estáticos / Dinámicos: se refiere a los espacios que ocupa en la obra, si salen de un espacio y entran a otro o solo permanecen encerrados en un solo espacio
Principales / Secundarios / Incidentales: lo determina su importancia en la obra,el principal es en jerarquía el de mayor importancia, el secundario en un escalón menor y los incidentales inclusive pueden ser efímeros y sin importancia
Densos o esféricos / Chatos o planos: dentro de la obra los llegas a conocer a profundidad ( sus gustos, sus frustraciones etc.) o solo los conoces superficialmente.

Espacio: para el espacio tomamos la siguiente clasificaciónn realizada porBobes:
Ámbito escénico: conjunto formado por el lugar de la acción o “escenario” y lugar del espectáculo “sala o patio de butacas”
Espacio escénico: lugar ficticio en los que se desarrolla
Espacio explícito: planteado en la obra
Espacio implícito: ambiente, tensión, sensación causada en el lector o espectador.5

Signos: utilizaremos la siguiente clasificaciónn del signo teatral6
Icono
Cualidadesque permiten representar la cosa u objeto
Representación visual o verbal (decorado, acciones, personajes)
Índice
Signo que remite al objeto que denota (veleta = viento)
No representa, señala (gestual, espacial, temporal, social, ambiente)
Símbolo
Se puede constituir por un icono o por un índice
Es interpretado, culturalmente codificado
El espectador establece la relación
Pueden ser visuales o...