Teatro Del S Xx
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Publicado: 15 de abril de 2012
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domingo 8 de abril de 2012
EL BOOM LATINOAMERICANO
Con respecto a esta temática he encontrado una página con interesante información, a la que remito aquí su link, de manera que puedan disfrutar directamente de ella.http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/intro.html
http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/modernismo.html
http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/nueva.html
http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/boom.html
http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/los40y50.html
http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/consolidacion.htmlhttp://www.terra.com/especiales/literatura/boom/lenguaje.html
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lunes 14 de febrero de 2011
TEATRO DEL SIGLO XX
El teatro del Siglo XX
Trabajo extraído del libro: "Literatura del siglo XX"
Jorge Albistur. Ed. BandaOriental.1986
En el siglo actual se ha cedido al culto de la libertad. Y en el teatro del siglo XX se pone en tela de juicio el concepto mismo de acción dramática. Algún texto del llamado teatro del absurdo carece ostensiblemente de ella, y hace de esta ausencia un verdadero programa para las nuevas orientaciones teatrales. En cuanto a la regla que separa claramente a las obras, y distingue a tragediasde comedias, es fácil comprender que rara vez se llegará a los géneros puros.
El teatro se ha desarrollado durantes estos últimos años en competencia inevitable con el cine y la televisión, que han acaparado al gran público. Ionesco ha manifestado hasta dónde perturba en el teatro al gran público, la presencia del hombre de “carne y hueso”. No es fácil elevarse a la ficción desde una realidadtan insobornable como la que establece la presencia del actor. El cine puede crear más rápidamente la atmósfera propia que todo arte necesita: la televisión, como ya se sabe, puede llevar esta atmósfera hasta la sala del hogar.
Esslin decía de su profesión y de las posibilidades del teatro: “El teatro como arte de base más amplia que la poesía y la pintura abstracta, sin por eso ser como los‘massmedia’, producto colectivo de empresas comerciales, es el punto de intersección donde las corrientes profundas del pensamiento que cambia alcanzan por primera vez un público numeroso”
El teatro realista
Tuvo un impulso poderoso en los primeros años del siglo. Está ligado al pasaje del llamado “teatro de actores” al “teatro de los directores” o del conjunto psicológico. Cuatro experiencias enpaíses europeos ilustran esto: el Teatro de Arte de Moscú, el Teatro Libre de André Antoine, en Francia, la Escena Libre de Otto Brahm en Alemania y el Teatro independiente en Inglaterra. En estas cuatro compañías se cumplió el desplazamiento del “divo” en beneficio de una labor colectiva.
Danchenko decía del director: “no es sino un actor entre otros muchos que posee una experiencia másamplia, más grande, que sabe más y está más adelantado, más evolucionado que los demás. Es el mejor cuando muere en otro actor, y después, desconocido, resurge en su creación”. Con este criterio, el director procuraba – en un extremo del realismo – llevar “la vida misma sobre el escenario”. Este ideal terminó con las expresiones de horror y los ojos fuera de órbitas, para introducir largas pausas,miradas “significativas”, examen atento de las propias manos, dedos y uñas; tomar con gesto íntimo y de confianza el botón del saco de un compañero; cambiar de lugar las sillas y los objetos ubicados sobre la mesa; hablar con voz y tono “natural”.
Un teatro así reclamaba autores como Chéjov y Gorki. El primero eliminó, en sus piezas, el clásico esquema que desenvuelve un planteo, un conflicto...
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domingo 8 de abril de 2012
EL BOOM LATINOAMERICANO
Con respecto a esta temática he encontrado una página con interesante información, a la que remito aquí su link, de manera que puedan disfrutar directamente de ella.http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/intro.html
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http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/boom.html
http://www.terra.com/especiales/literatura/boom/los40y50.html
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lunes 14 de febrero de 2011
TEATRO DEL SIGLO XX
El teatro del Siglo XX
Trabajo extraído del libro: "Literatura del siglo XX"
Jorge Albistur. Ed. BandaOriental.1986
En el siglo actual se ha cedido al culto de la libertad. Y en el teatro del siglo XX se pone en tela de juicio el concepto mismo de acción dramática. Algún texto del llamado teatro del absurdo carece ostensiblemente de ella, y hace de esta ausencia un verdadero programa para las nuevas orientaciones teatrales. En cuanto a la regla que separa claramente a las obras, y distingue a tragediasde comedias, es fácil comprender que rara vez se llegará a los géneros puros.
El teatro se ha desarrollado durantes estos últimos años en competencia inevitable con el cine y la televisión, que han acaparado al gran público. Ionesco ha manifestado hasta dónde perturba en el teatro al gran público, la presencia del hombre de “carne y hueso”. No es fácil elevarse a la ficción desde una realidadtan insobornable como la que establece la presencia del actor. El cine puede crear más rápidamente la atmósfera propia que todo arte necesita: la televisión, como ya se sabe, puede llevar esta atmósfera hasta la sala del hogar.
Esslin decía de su profesión y de las posibilidades del teatro: “El teatro como arte de base más amplia que la poesía y la pintura abstracta, sin por eso ser como los‘massmedia’, producto colectivo de empresas comerciales, es el punto de intersección donde las corrientes profundas del pensamiento que cambia alcanzan por primera vez un público numeroso”
El teatro realista
Tuvo un impulso poderoso en los primeros años del siglo. Está ligado al pasaje del llamado “teatro de actores” al “teatro de los directores” o del conjunto psicológico. Cuatro experiencias enpaíses europeos ilustran esto: el Teatro de Arte de Moscú, el Teatro Libre de André Antoine, en Francia, la Escena Libre de Otto Brahm en Alemania y el Teatro independiente en Inglaterra. En estas cuatro compañías se cumplió el desplazamiento del “divo” en beneficio de una labor colectiva.
Danchenko decía del director: “no es sino un actor entre otros muchos que posee una experiencia másamplia, más grande, que sabe más y está más adelantado, más evolucionado que los demás. Es el mejor cuando muere en otro actor, y después, desconocido, resurge en su creación”. Con este criterio, el director procuraba – en un extremo del realismo – llevar “la vida misma sobre el escenario”. Este ideal terminó con las expresiones de horror y los ojos fuera de órbitas, para introducir largas pausas,miradas “significativas”, examen atento de las propias manos, dedos y uñas; tomar con gesto íntimo y de confianza el botón del saco de un compañero; cambiar de lugar las sillas y los objetos ubicados sobre la mesa; hablar con voz y tono “natural”.
Un teatro así reclamaba autores como Chéjov y Gorki. El primero eliminó, en sus piezas, el clásico esquema que desenvuelve un planteo, un conflicto...
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