TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XX

TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XX
ANGIE KATHERINE GONZÁLEZ HINCAPIÉ
INSTITUCIÓN EDUCATIVA TÉCNICO INDUSTRIAL
ANTONIO JOSÉ CAMACHO SEDE PRINCIPAL
SEDE PRINCIPAL
21 DE AGOSTO DEL 2015
TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XXANGIE KATHERINE GONZÁLEZ HINCAPIÉ
ASIGNATURA: HUMANIDADES
LIC. ANATILDÉ LOZANO
GRADO: 10-2
INSTITUCIÓN EDUCATIVA TÉCNICO INDUSTRIAL
ANTONIO JOSÉ CAMACHO
SEDE PRINCIPAL
21 AGOSTODEL 2015
TEATRO ESPAÑOL DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XXEl Teatro español de la primera mitad del siglo XX, escindido y marcado por la guerra civil española, puede dividirse en dos periodos. El primero de ellos (1920 - 1937), de signo creciente, y con dos referencias claras, la obra dramática de Valle-Inclán y el teatro imposible de García Lorca, único autor español con proyección internacionalEl segundo periodo, más breve y gris, reconocido como teatro de posguerra, tuvo a su vez dos dramaturgias, la desarrollada y representada en España, definida como "un teatro que divierte ideologizando”, y el teatro escrito en el exilio de autores como Rafael Alberti, Alejandro Casona o Max Aub, entre otros.
«No puede haber teatro sin ambiente poético, sin invención...».
—Federico García LorcaEN EL CONTEXTO EUROPEO
A principios del siglo XX el teatro español continuaba estancado en fórmulas decimonónicas, ajeno a la renovación emprendida en otros países europeos por directores y dramaturgos como  HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Konstant%C3%ADn_Stanislavski" \o "Konstantín Stanislavski" Stanislavski, Gordon Craig,  HYPERLINK"https://es.wikipedia.org/wiki/Andr%C3%A9_Antoine" \o "André Antoine" Antoine o el suizo  HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Adolphe_Appia" \o "Adolphe Appia" Adolphe Appia.Ya a lo largo del siglo XIX la oferta y la demanda teatrales se habían ordenado en dos categorías: un teatro "selecto" (por la selección de los temas, afines a la burguesía que lo consumía), "caro" (y por tanto también selecto económicamente) y materializado ensubgéneros muy diversos, desde la alta comedia al teatro poético de filiación modernistas; y frente a él, un teatro "popular", cuyos personajes eran estereotipos de las clases menos pudientes, que alcanzó su máxima expresión en el sainete social, y con la participación estelar de grandes autores como Carlos Arniches o Benavente, más tarde Premio Nobel.
TRADICIÓN E IDEOLOGÍA
Hasta 1920, una parteimportante del panorama teatral español continuaba anclado todavía en un romanticismo trasnochado, con Eduardo Marquina como mejor representante, autor de títulos tan rancios y sonoros como En Flandes se ha puesto el sol (1910) o Por los pecados del Rey (1913). Espíritu que también impregnó las primeras obras de Valle-Inclán, como por ejemplo Voces de gesta, de 1911. La tradición impregnaba lasformas teatrales. En cuanto a su fondo, la ideología se correspondía con el respectivo compromiso político de sus autores. Los principales dramaturgos de este periodo inicial habían ejercido, ejercían o participaban de alguna manera en la política del país: Echegaray había sido ministro en 1897 y volvió a serlo en 1905; Galdós fue elegido diputado el 1907 Unamuno, socialista desde 1892 a 1897, sepresentó a diputado en las elecciones de 1896; Azorín se consideraba pro anarquista; Blasco Ibáñez, republicano y diputado en varias ocasiones, y Linares Rivas, político canovista. En aquellos principios de siglo todavía se mantenía en los escenarios el reinado de Echegaray, premio Nobel de literatura en 1904, con sus dramas posrománticos y melodramáticos, "...sus obras eran auténticos dramasde chistera, cuyo estudio da importantes claves para la sociología de la escena de la época”. También fue relativamente popular, al inicio del siglo XX, un tipo de teatro "poético", en ocasiones versificado, con claves modernistas. Su principal representante fue el poeta Francisco, cuyos argumentos eran preferentemente temas históricos o de leyenda. Otros autores de dramas en verso fueron los...