teatro hispanoamericano

Introducción
Teatro hispanoamericano

Aunque no alcance la altura de la narrativa y de la poesía, el teatro hispanoamericano comienza su renovación en los años veinte. A partir de entonces la dramaturgia suramericana evoluciona al compás del resto del mundo: pasa por una fase de compromiso político-social, la representación experimenta grandes cambios y en los últimos años se va afianzandola creación colectiva.La aparición del teatro moderno
A partir de los años veinte el teatro rompe con el realismo costumbrista y con el naturalismo para instaurar nuevas tendencias (teatro poético, psicológico, metafísico, social). Aunque se trata de un fenómeno general, se hace más evidente en tres países:
Fragmentos de obra
Argentina
Samuel Eichelbaum (1894-1967) ahonda en los conflictos deconciencia de sus personajes en La mala sed (1920), Cuando tengas un hijo (1929) o Pájaro de barro (1940).
Roberto Arlt (1900-1942), también sobresaliente narrador, despliega su anarquismo utópico en 300 millones (1932), El fabricante de fantasmas (1936) o La fiesta del hierro (1940).
El principal dramaturgo de la época es Conrado Nalé-Roxlo (1898-1971), de lenguaje poético y temáticafantástica e irreal: La cola de la sirena (1941) trata de un hombre enamorado de una sirena; El pacto de Cristina (1945) re propone nuevamente el tema de Fausto; Judith y las rozas (1956) es una versión cómica del motivo bíblico.
El teatro más reciente
Con la creación de los grupos universitarios e independientes, la renovación se extiende a los aspectos materiales del espectáculo teatral (vestuario,luces, escenografía, actores). Desde el punto de vista temático dominarán la crítica social y la denuncia política.
Máximos exponentes
Hispanoamérica, ya desde hacía casi un siglo independientes políticamente, todavía iban en búsqueda de una identidad auténticamente suya. En las artes aún existía la dicotomía entre los escritores y artistas puramente «americanos» y los que bogaban por temas yformas de expresión. Con los movimientos de independencia durante el primer cuarto del siglo, la América Latina —política y culturalmente—, recibiendo por consiguiente bastante inspiración e influencia cultural de los otros, al contrario de lo que había sido el caso durante los trescientos años de la Colonia. Los principales movimientos culturales del siglo diecinueve, el romanticismo, el realismo yel naturalismo, entonces, seguían ciertos patrones, aunque siempre con algunos toques nativos

Teatro hispanoamericano

Aunque no alcance la altura de la narrativa y de la poesía, el teatro hispanoamericano comienza su renovación en los años veinte. A partir de entonces la dramaturgia suramericana evoluciona al compás del resto del mundo: pasa por una fase de compromiso político-social, larepresentación experimenta grandes cambios y en los últimos años se va afianzando la creación colectiva.
La aparición del teatro moderno
A partir de los años veinte el teatro rompe con el realismo costumbrista y con el naturalismo para instaurar nuevas tendencias (teatro poético, psicológico, metafísico, social). Aunque se trata de un fenómeno general, se hace más evidente en tres países:Fragmentos de obra
Argentina
Samuel Eichelbaum (1894-1967) ahonda en los conflictos de conciencia de sus personajes en La mala sed (1920), Cuando tengas un hijo (1929) o Pájaro de barro (1940).
Roberto Arlt (1900-1942), también sobresaliente narrador, despliega su anarquismo utópico en 300 millones (1932), El fabricante de fantasmas (1936) o La fiesta del hierro (1940).
El principal dramaturgo de laépoca es Conrado Nalé-Roxlo (1898-1971), de lenguaje poético y temática fantástica e irreal: La cola de la sirena (1941) trata de un hombre enamorado de una sirena; El pacto de Cristina (1945) re propone nuevamente el tema de Fausto; Judith y las rozas (1956) es una versión cómica del motivo bíblico.

Chile
Armando Moock (1894-1942) desarrolla su prolífica producción en Argentina. Su tema...