Teatro Medieval

CAPÍTULO IVEl teatro en la Edad Media |
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16. INTRODUCCIÓNSe dice que, en épocas de crisis socio-históricas, el espectáculo real suplanta con creces a toda representación. 
La ficción deja paso a las tensiones sociales e ideológicas, así como al curso de los acontecimientos. 
En realidad, se está fraguando una nueva sociedad con un nuevo concepto de la existencia que exige uncambio radical en las creencias y un trastrueque en el sistema de valores: de la sociedad romana politeísta a la sociedad cristiana. 
Tenaces y entusiastas, los incipientes grupos cristianos lograron resistir las persecuciones y la marginación social a que los sometió el Imperio romano.Monoteísta hasta la médula, es lógico que la nueva sociedad, una vez alcanzada la libertad con el emperadorConstantino, en los inicios del siglo IV, abomine del teatro y demás espectáculos paganos en los que se invoca a los dioses falsos, y no acepte la ideología que en las comedias griegas y latinas se propugna. 
No son tiempos para transigir. El teatro desaparece.
Pero la libertad no trae la paz definitiva.La sociedad cristiana debe muy pronto hacer frente a las invasiones de los pueblos del norte deEuropa, igualmente paganos. 
En la Edad Media, todo llegará a tener un sentido trascendente, de signo teológico; empezando por la propia vida del hombre, que se concebirá como un lugar de destierro y de lucha al término del cual la Muerte nos consolará y hará llegar al seno de Dios.El mundo es, para la tradición platónico-agustiniana imperante, un lugar de representación, siglos antes de queCalderón nos hablara de su Gran Teatro del Mundo cuyo gran Ordenador es Dios.
De modo que al «espectáculo» social se une toda una concepción simbólica - lo que equivale a decir representativa - de la vida y del mundo.El pueblo se reúne periódicamente en torno a sus oficiantes para participar en los oficios religiosos que, progresivamente, se van ordenando según un ritual en el que todo tiene un sentido(como en los rituales antiguos): gestos,palabras, luz, música o canto... Y, como en todas las civilizaciones, la historia evocada o representada girará en torno del héroe fundador de sus creencias. Este héroe es aquí Cristo.Las ceremonias litúrgicas conmemorarán su vida y sus preceptos. Estas ceremonias, con algunos cambios impuestos a lo largo del tiempo, han persistido hasta nosotros. |Misterio de fe |

La Misa aparece, desde el principio, como un Misterio de fe y como undrama. 
De él escribe Honorio de Autun: «El sacerdote, como un actor trágico, representa el papel de Cristo ante la multitud cristiana en el teatro del Altar.»Mucho más cerca ya de nosotros, poetas como Mallarmé, dramaturgos comoGenet, o directores-autores como Kantor o Boadella, no dudan en proclamar que eldrama de la Misa es el mayor espectáculo teatral de Occidente. 17. EL INICIO Y EVOLUCIÓN DEL TEATRO MEDIEVALEn la Europa medieval, como en Grecia, el teatro surje del culto religioso. 
De él se irá despegando progresivamente desde el siglo X. En esta evolución introducirá elementos no religiosos y hasta cómicos en los que, algunos estudiosos ven el nacimiento del llamado teatro profano.La distinciónentre lo religioso y lo profano en la Edad Media se hace muy clara, en tanto en cuanto la religión está dirigida y controlada por el clero con bastante rigor y no se admiten mestizajes de ningún tipo. |
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17.1. PASO DEL OFICIO DIVINO AL DRAMA LITÚRGICOEn este paso se ha querido ver una intención didáctica por parte de los clérigos: la de mostrar a los fieles (en su gran mayoríaanalfabetos) por medio de la imaginería, dos misterios esenciales de la fe: la Redención-resurreccióny la Encarnación. MaitinesLas cosas ocurrieron, de modo similar, en torno al año 1000, en toda la Europa Occidental. 
En el Oficio de Viernes Santo, se llevaba la Cruz a un altar especialmente adornado y se la cubría con un velo que simbolizaba el sudario y el sepulcro de Cristo crucificado.El domingo...