teatro mortal

TEATRO MORTAL
Acto teatral, espacio vacío, persona caminando y observador. Pero el teatro del que vamos
hablar no es eso, (telones, focos, verso libre, salones), este tipo de teatro lo mata el cine.
Cuatro tipos de acepciones de teatro: Mortal, Sagrado, Tosco e Inmediata, aunque a veces los
cuatro coexisten, otras están alejados y otras se mezclan en un solo instante.
Teatro Mortal: Malteatro, el más vemos y vinculado al teatro comercial, merece extenderse
porque es engañoso y puede aparecer en cualquier lugar. REF. 1
A pesar de aparecer buenos autores y nuevos movimientos, el público no asiste, no le inspira
ni siquiera le divierte, suponiendo que el público busque diversión. No da dinero. Pero el
teatro mortal no sólo esta en las malas obras y triviales. Se cuela en Moliere,Brecht , y sobre
todo en Shakespeare, bien interpretada y escenificada formalmente hablando, pero aburrido,
donde el espectador no encuentra lo que anhela. Monótono y mortal continúa. Parece que un
cierto aburrimiento convierte a una obra en buena y exitosa. Combinación justa de intensidad
y aburrimiento hace que el teatro mortal triunfe. El público intenta convencerse de que ha
encontrado loque busca pero se engaña, tiene la intuición de lo que debería experimentar y
no experimenta.
La dificultad de diferenciar lo vivo y lo moribundo en una idea, una actitud o una forma. La
interpretación de los clásicos sin el histrionismo de los comicastros de una forma realista,
puede quedar tan rígida que le falte frescura, viveza. No hay referencias de cómo hablaban los
clásico, sólo dellenguaje que utilizaban, de su escritura.
Una palabra (Shakespeare sólo escribe la forma literaria en que quiere decirla) pero desde el
actor se ha de decir como un impulso, estimulado por la actitud y conducta que dictan la
necesidad de expresarla. (Los mejores autores los que ponen pocas acotaciones)
¿ Como intentar hacer los ademanes que se suponen que tiene un determinado personaje en
unaépoca(romanticismo)? Esto sería una disfrutada imitación.
Bajo su experiencia la del actor la interpretación pude no casar con el texto, y solo
interpretando el texto, imitativo y convencional, en ambos poco convincente.
El camino más seguro para llegar al teatro mortal es intentar imitar ciertos cánones que se
aplican a una época.
La conferencia ( Gonerila, el Rey Lear), la lectura natural yla lectura con aprioris de carácter.
REF. 2
En el teatro vivo, se ponen en juego los hallazgos de los ensayos, en el teatro mortal con el
criterio de alguien que ha averiguado y definido como debe hacerse.
El problema del llamado Estilo, todo lo tiene pero no se puede señalar con precisión este
estilo, porque estamos perdidos.

La Ópera de Pekín va a su fuente, la Fermosa imitación de lafuente de la primera. Hasta la
ópera de Pekín tuvo que evolucionar con su sociedad, este ejemplo de dejar perder una
tradición tan antigua es un ejemplo de teatro vivo. El teatro es un arte auto destructor y
escrito sobre el agua. REF. 3

Producciones que se representan durante mucho tiempo sólo tienen finalmente un interés
arqueológico. REF. 4 Cinco años tiempo máximo de una producción, paraexprimirle lo
máximo sin que queden fuere de lo contemporáneo . la vida es movimiento. El teatro vivo no
puede desprenderse de la moda, se marchita pronto. Toda forma teatral es mortal, ha de
concebirse de nuevo. REF. 5 Pero en un gran teatro existen elementos perpetuos que se
repiten y ciertos principios fundamentales. La trampa separar las verdades eternas de las
variaciones superficiales.Está clara la actualización en decorados trajes, música, pero no en la evolución de la forma de
expresar un texto.
En la ópera el vehiculo musical ( el instrumento) está separado de la propia música. REF. 6 La
música va y viene sin necesidad de revisarla. Pero el vehiculo dramático es de carne y hueso y
sus leyes son diferentes.
Para el maestra que no cambia su instrumento, es dificil...