Teatro, Sainete Y Farsa

Teatro, sainete y farsa
Raúl González Tuñón, Nicolás Olivari,
Florencio Parravicini, Pedro E. Pico
y Alberto Vacarezza
Estudio preliminar de Bernardo Carey

ED

COLECCIÓN LOS RAROS Nº 16

ÍNDICE

Estudio preliminar, de Bernardo Carey ........................
9
Dan tres vueltas y luego se van.................................. 31
Acto 1................................................................... 39
Acto 2 ................................................................... 59
Acto 3 ................................................................... 83
Tratado de moral y urbanidad ..................................... 99
Del mismo barro ....................................................... 105
Los escrushantes..................................................... 123

Estudio preliminar
Bernardo Carey

Los textos teatrales
La lectura de un texto teatral exige al lector condiciones de
aproximación distintas a las de un texto literario. De la misma manera que una persona de nuestra generación posee particularidades distintas a las de la generación que nos precede o que nos sigue, un texto teatral tiene particularidades
distintas a las que poseeel literario. Por más que el acercamiento parta de una misma premisa: la lectura de un papel
escrito.
El texto teatral carece de descripciones y tiene omisiones
significativas. Para su comprensión, es tan importante lo que
no se dice como lo que se dice. Los personajes son seres humanos en acción, que dicen verdades y mentiras, sin que el
autor –el buen autor– lo señale especialmente. Por lotanto,
el espacio para la imaginación y la creación del espectador,
en este caso del lector, es vertiginoso.
En este libro, hemos agrupado cuatro obras fundantes del
teatro argentino. Cuatro obras inseparables de la ciudad que
las vio nacer. Que de alguna u otra manera, alumbran a esa
ciudad con una luz crítica que sólo se da en sus propios
márgenes, en las orillas más sensibles de lacurtida piel de la
porteñidad.
Estrenadas entre 1910 y 1940, son un abanico de una teatralidad que en parte, lamentablemente, desapareció y en parte se fue consolidando con el correr del tiempo.
Las primeras piezas que leerán pertenecen al llamado género chico. El complejo de inferioridad que tanto españo-

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Teatro, sainete y farsa

les como argentinos tenían ante lo “clásico” –que en sumayor parte era realmente “lo desconocido”– hizo que tanto
unos como otros otorgaran a sus piezas breves una denominación acorde con su extensión horaria y no con su dimensión artística. Los entremeses de Cervantes serán género chico ante la majestad grandiosa de Calderón, o de las piezas
de largo aliento del mismo Cervantes. Sin embargo, es posible hoy leer sin intermediación El hospital de lospodridos o
La cárcel de Sevilla, entremeses cervantinos, y no su propia
El cerco de Numancia o la famosa calderoniana El gran teatro del mundo en las cuales la intermediación de director y
actores son imprescindibles.
Como lectores, entonces, es decir como espectadores, en
suma como público, es que deseamos que se acerquen a esta lectura teatral.

Dan tres vueltas y luego se van,espectáculo dramático en tres actos de
Raúl González Tuñón y Nicolás Olivari
El parque de diversiones es un asentamiento del viejo circo.
O, mejor, lo que va quedando del viejo saltimbanqui en las
orillas de la ciudad. Cuando los niños y las familias, al caer
la noche, desaparecen del parque de la ciudad, llegan los
solitarios, las prostitutas, los drogones. El parque adquiere
su verdadera dimensiónde lugar, de espacio vivo en que el
hombre negocia al hombre.
Es el momento en que
Los muñecos se mueven y gritan.
Cual los otros fantoches de trapo,
muestran risa, suspiro y sopapo,
dan tres vueltas y luego se van…

Estudio preliminar

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A esos merodeadores, a esos fantoches de trapo que son los
hombres se les ofrecerá por un ticket “El secreto de la vida
y de la muerte...