Teatro y danza

Teatro de Costumbres.

CHILE.
Se desarrolla a finales del siglo XIX.
Román Vidal (1833 – 1896) Escribe sainetes que preceden la creación costumbrista “Gente Alegre” y “Una votación”, se caracterizan por su estilo jocoso e ingenio de las costumbres políticas y estudiantiles.
Luís Rodríguez Velasco, escribe: “Por amor y por dinero”, herencia de los dramas de honor, el conflicto gira en torno a lamoral.
Juan Rafael Allende (1850 – 1909) Escribe comedias de ambiente campesino, en ellos se expresaban: lenguaje, parafernalia y paisajes del campo chileno. Escribe comedias liberales y anticlericales; “De la taberna al caldaso” (1901) y “Víctima de su propia lengua”.
Daniel Caldera (1852 – 1896) “Tribunal de honor” expone el heroico espíritu de los deberes cívicos mal ejercidos por algunosciudadanos.
Se considera fundador del teatro de costumbres a Daniel Barros Grez (1834 – 1904) Sus obras son de espíritu crítico y moralizadoras, es decir; las obras hablan por sus hechos y no por su discurso. Con el fin de adaptar los valores chilenos de una sociedad europeizada, escribió: “El huérfano”, “Pipiolos y pelucones” y “Cuatro remos”. “Como en Santiago” se estrena en 1947 por el TeatroExperimental de la Universidad de Chile, que habla de los aspectos circundantes de la vida en Chile; “El ensayo de la comedia”, “La batalla de Maipú”, “Cada oveja con su pareja”, “El casamiento” y “Mientras más vieja más verde”, son obras que quedaron en la sociedad chilena.
En 1899 se presentan en Santiago “El reto en las elecciones” de Carlos Segundo Lathrop <los rotos, son pobladores de lossuburbios en Santiago>.
Mateo Martín de Quevedo, en “Vísperas de las elecciones”, habla de los rotos, en éstas dos últimas obras se trata del manejo de los intereses electorales, por los cuales se subyugan los valores de civilidad, por los vicios y necesidades de “los rotos”, al presentarse estas obras de manera local, se presentaban a la par pequeñas obras, de conflictos amorosos o sentimentales, enSantiago a esta unión se le llamó “petipiezas”.
Antonio Espineira (1855 – 1907), escribe: “Chincol en sartén” y “Lo que no tiene sanción”, en ellas está un lenguaje con expresiones populares, y se tratan problemas familiares y de honor en el ambiente chileno.
En 1914 el folklorista Díaz Meza, creó la Sociedad de Actores Teatrales de Chile, y organiza con los actores Alejandro Flores y Luisa Alfaroun repertorio de los autores antes citados, hasta llegar a presentar obras de Armando Moock y Antonio Acevedo Hernández.
En 1929, la crisis económica, trunca el auge del teatro chileno, ya que la asistencia del público se ve mermada.
En 1934, Pedro de la Barca Fundó el Teatro Experimental de la Universidad de Chile, y da pauta para salir del letargo, con un cambio en la vida teatral y de lapropia creación dramática.

PERÚ.
Antecedentes posteriores a su independencia durante la 2ª. Mitad del S. XIX; hubo una grave crisis del teatro; seguían presentes los dogmas del Virreinato.
La corriente denominada “Nativista”, en la que convergen acentos indígenas y afirmación a lo mestizo, tuvo pocas influencias en el teatro.
Felipe Pardo y Aliaga, hace comedias con trazos locales.
Manuel AsencioSegura (padre del teatro peruano) (1805 – 1871) en sus obras: “El sargento Canuto” y “el Cachaspari”, critica a la sociedad de Lima, donde un realce a la fisonomía de tipos populares, graciosos, ágiles e ingenuos.
Felipe Sassone (1884 – 1959). Se informaba para la creación de sus personajes. “La Maricastaña” y “Un momento”, son comedias que abordan el tema de las transformaciones políticas, que hacíanmella en España en 1932. El Teatro Nacional de Lima, lleva actualmente su nombre.
Pedro de Pino Fajardo (1910). En su comedia “De tres a una”, muestra rasgos de la vida local y obtuvo premio en el concurso de obras nacionales.
Leonides Yerovi; escribió: “Salsa roja”, La gente loca”, “Domingo siete”, es el autor mas significativo del teatro costumbrista; tiene una influencia del sainete...