Teatro y revolución: Entrevistas con el Living Theatre
Páginas: 15 (3504 palabras)
Publicado: 5 de abril de 2013
TEATRO Y REVOLUCIÓN
ENTREVISTAS CON EL LIVING THEATRE
de Jean-Jacques Lebel
Instituto de Actuación de Montevideo (IAM)
Marzo 2013
INTRODUCCIÓN
La reflexión analítica de este libro será por capítulos ya que cada uno trata de forma profunda distintos aspectos que caracterizan a este movimiento. De todos modos elanálisis no responde al orden en que estos aparecen en el libro, y tampoco estarán todos ya que algunas temáticas aparecen reiteradas veces como temas centrales en los diferentes capítulos.
Realmente supuso un desafío plantear un análisis de este libro dado que la información contenida en él, si bien es muy enriquecedora, me llevó a tener que explorar otros materiales sobre el Living Theatre para podercomprender en su totalidad los objetivos de este movimiento.
Un libro de entrevista siempre supone que aquel quien lo lee conoce en menor o mayor medida la historia de quienes son entrevistados, por este motivo es que, en ocasiones, colocaré citas de otros textos que no pertenecen al libro en cuestión pero que forman parte, en definitiva, del resultado del trabajo analítico.
TEATRO YREVOLUCIÓN1
Si vamos a los anales de la historia, todos los movimientos artísticos de vanguardia surgieron en momentos en que el contexto social estaba en estado revulsivo como consecuencia de acontecimientos históricos fuertes que provocaron cambios drásticos en el modo de vivir de las personas. Teniendo esto en mente, es fácil vislumbrar que no es casualidad que The Living Theatre, uno de los gruposteatrales paradigmáticos de la creación colectiva en la década de los 60’, haya sido creado a fines de 1946 y comienzos de 1947.
Nos situamos en Nueva York, Estados Unidos, apenas un par de años después de finalizada la Segunda Guerra Mundial. El ambiente de post guerra resultó un caldo de cultivo propicio para el surgimiento de movimientos artísticos que emparentados con un proyecto sociopolíticoutópico pretenden a través del arte gestionar un cambio social, político, ideológico. En este momento es que Julian Beck y Judith Malina deciden crear un grupo que va a cuestionar prácticamente la totalidad de las convenciones teatrales: el lugar del actor, el lugar del público, la necesidad o no de un espacio específicamente teatral para representar, entre otras.
“Cuando se produzca larevolución, el teatro de Broadway desaparecerá. Y el teatro de bulevar parisino y las mentiras del West End londinense y el teatro ampuloso de Alemania Occidental y el teatro off-Broadway que trabajan en y para el capitalismo, desaparecerán” escribe Julian Beck desde Avignon en 1967, dejando en claro que The Living Theatre no es “amigo” del capitalismo y permitiéndonos vislumbrar que en un contextohistórico donde el capitalismo floreciente ha logrado combatir los focos comunistas a nivel mundial, existe un grupo teatral de creación colectiva antisistémico y antijerárquico que persigue el objetivo de lograr a través del arte un cambio sociopolítico, una revolución : “La revolución está en marcha. Sus fuerzas van reuniéndose. El poder reside en aquellos que se niegan a aceptar el peso y elvacío que ofrece la sociedad actual.”
Asimismo más adelante destaca la importancia de llegar a la juventud que aún no se ha insertado en el sistema reinante, juventud que, por esos años atravesados por la guerra de Viet Nam, resultaba un terreno fértil para plantar la semilla de la revolución. Así es como, con estas declaraciones, Beck deja más que clara la postura política del Living Theatre.En el siguiente pasaje deja claramente establecidas las influencias artísticas del teatro de la Crueldad de Artaud sobre el modo de trabajo de este colectivo artístico, y a su vez explica las diferencias con el teatro que trabaja en y para el capitalismo. En definitiva, plantea la vuelta a un teatro instintivo, descalificando a los autores clásicos como Shakespeare y menosprecia la...
TEATRO Y REVOLUCIÓN
ENTREVISTAS CON EL LIVING THEATRE
de Jean-Jacques Lebel
Instituto de Actuación de Montevideo (IAM)
Marzo 2013
INTRODUCCIÓN
La reflexión analítica de este libro será por capítulos ya que cada uno trata de forma profunda distintos aspectos que caracterizan a este movimiento. De todos modos elanálisis no responde al orden en que estos aparecen en el libro, y tampoco estarán todos ya que algunas temáticas aparecen reiteradas veces como temas centrales en los diferentes capítulos.
Realmente supuso un desafío plantear un análisis de este libro dado que la información contenida en él, si bien es muy enriquecedora, me llevó a tener que explorar otros materiales sobre el Living Theatre para podercomprender en su totalidad los objetivos de este movimiento.
Un libro de entrevista siempre supone que aquel quien lo lee conoce en menor o mayor medida la historia de quienes son entrevistados, por este motivo es que, en ocasiones, colocaré citas de otros textos que no pertenecen al libro en cuestión pero que forman parte, en definitiva, del resultado del trabajo analítico.
TEATRO YREVOLUCIÓN1
Si vamos a los anales de la historia, todos los movimientos artísticos de vanguardia surgieron en momentos en que el contexto social estaba en estado revulsivo como consecuencia de acontecimientos históricos fuertes que provocaron cambios drásticos en el modo de vivir de las personas. Teniendo esto en mente, es fácil vislumbrar que no es casualidad que The Living Theatre, uno de los gruposteatrales paradigmáticos de la creación colectiva en la década de los 60’, haya sido creado a fines de 1946 y comienzos de 1947.
Nos situamos en Nueva York, Estados Unidos, apenas un par de años después de finalizada la Segunda Guerra Mundial. El ambiente de post guerra resultó un caldo de cultivo propicio para el surgimiento de movimientos artísticos que emparentados con un proyecto sociopolíticoutópico pretenden a través del arte gestionar un cambio social, político, ideológico. En este momento es que Julian Beck y Judith Malina deciden crear un grupo que va a cuestionar prácticamente la totalidad de las convenciones teatrales: el lugar del actor, el lugar del público, la necesidad o no de un espacio específicamente teatral para representar, entre otras.
“Cuando se produzca larevolución, el teatro de Broadway desaparecerá. Y el teatro de bulevar parisino y las mentiras del West End londinense y el teatro ampuloso de Alemania Occidental y el teatro off-Broadway que trabajan en y para el capitalismo, desaparecerán” escribe Julian Beck desde Avignon en 1967, dejando en claro que The Living Theatre no es “amigo” del capitalismo y permitiéndonos vislumbrar que en un contextohistórico donde el capitalismo floreciente ha logrado combatir los focos comunistas a nivel mundial, existe un grupo teatral de creación colectiva antisistémico y antijerárquico que persigue el objetivo de lograr a través del arte un cambio sociopolítico, una revolución : “La revolución está en marcha. Sus fuerzas van reuniéndose. El poder reside en aquellos que se niegan a aceptar el peso y elvacío que ofrece la sociedad actual.”
Asimismo más adelante destaca la importancia de llegar a la juventud que aún no se ha insertado en el sistema reinante, juventud que, por esos años atravesados por la guerra de Viet Nam, resultaba un terreno fértil para plantar la semilla de la revolución. Así es como, con estas declaraciones, Beck deja más que clara la postura política del Living Theatre.En el siguiente pasaje deja claramente establecidas las influencias artísticas del teatro de la Crueldad de Artaud sobre el modo de trabajo de este colectivo artístico, y a su vez explica las diferencias con el teatro que trabaja en y para el capitalismo. En definitiva, plantea la vuelta a un teatro instintivo, descalificando a los autores clásicos como Shakespeare y menosprecia la...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.