Teatro

NÚMERO 25 AGOSTO DE 2006 – VOL. II ISSN 1696-7208 DEPOSITO LEGAL: SE – 3792 - 06

SIMBOLISMO E IMPRESIONISMO MUSICAL: DEBUSSY Y RAVEL
CLARA ISABEL RUFINO BAQUERO

“Veréis también cómo en el jardín sonoro de Francia se cultivan todas las plantas, todas las flores... Lo mejor de cada escuela, de cada genio creador” FALLA

REVISTA I+E CSI—CSIF Sector de Enseñanza de Sevilla - C/ San JuanBosco 51 B 41008 Sevilla. Tlf. 954069012 E- Mail ense41@csi-csif.es

1

Si bien la pintura constituye fuente de clara inspiración para los jóvenes músicos como Debussy, será la Música la musa que inspire al poeta. Así, Mallarmé se complace en el polémico estreno de Preludio a la siesta de un fauno de Debussy, sugerida por un poema suyo en 1894, y le inspira estas palabras: “Esta música prolongala emoción de mi poema y la adorna más apasionadamente que el mismo color”. A su vez este poema fue ilustrado por Manet.

Nos detendremos más abajo en exponer un análisis detallado de esta obra en cuestión, dado que, si bien estudiamos otras piezas que nos sirven para explicar la estética impresionista en este artículo, consideramos el Preludio a la siesta de un fauno el punto de partida de unanueva forma de entender la música que se fundamenta en la belleza del sonido per se en todas sus dimensiones.

DEBUSSY: LA REFORMA

“Amo apasionadamente la música, y porque la amo trato de liberarla de tradiciones estériles que la asfixian. ¡Es un arte libre, borboteante, un arte de aire libre, un arte ilimitado como los elementos, el viento, el cielo, el mar! Jamás debe ser encerrado yconvertirse en un arte académico”. DEBUSSY

Ya advirtió Falla que el estudio de las formas clásicas debe servir sólo para aprender orden y equilibrio y para estimular la creación de formas nuevas. El nombre de Impresionismo nace en una exposición de Monet en París en 1872, uno de cuyos cuadros se titulaba Impresión. Soleil lèvant, el cual despertó las burlas más soeces y el término Impresionismo fueacuñado de forma peyorativa para describir este nuevo arte pictórico. En el terreno mus ical aparecen más tarde esta tendencia y este nombre que designa una corriente de pureza simbólica y mima las sensaciones por encima de la razón. Este entusiasmo por crear un arte de placer colorista y sonoridades fugaces condujo a la música a tornar el mundo sentimental del compositor en sugestión nebulosa yevocación anímica ensoñadora. Este arte está más cerca de sí mismo que del hombre o de la vida. No en vano, como hemos visto, pintura y poesía tratan de asimilarse a la más pura de las artes temporales, la música.

REVISTA I+E CSI—CSIF Sector de Enseñanza de Sevilla - C/ San Juan Bosco 51 B 41008 Sevilla. Tlf. 954069012 E- Mail ense41@csi-csif.es

2

Debussy trató de sustituir la exuberanciaemocional de Wagner y sus seguidores por un arte delicado y discreto. Si antes los compositores se afanaban en pintar los conflictos ardientes del interior, Debussy nos acerca la belleza evanescente del exterior. El entusiasmo intelectual y la curiosidad del artista serán fuentes inagotables de recursos que éste va a aprovechar para salir del estancamiento academicista que había agotado lasposibilidades artísticas en sus intentos poco osados de emular la realidad y ahogarse en ella.

Para Debussy, como para Monet o Verlaine, el arte era una experiencia sensual; es el triunfo del espíritu francés lleno de matiz y sugerencia. De este modo aconsejaba en un alarde de velado nacionalismo redescubrir a los antiguos maestros franceses y apartarse de los modelos alemanes. La música de Debussyaspiraba a encantar como una fantasía de los sentidos. Este deseo de fundar un arte de elegancia genuinamente francesa lo llevó al hastío por la forma clásica de la sinfonía o la sonata. Este punto de vista le indujo en una ocasión a susurrarle a un amigo durante un concierto: “vámonos , está empezando a desarrollar”. Más radical e incisiva era su oposición al drama wagneriano que ejercía entonces...