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EL TEATRO EN CÓRDOBA ANTES DEL GOLPE MILITAR DEL 76: ALGUNAS
CONSIDERACIONES SOBRE LOS 60, LOS 70 Y LOS 80.
José Luis Arce (Director, dramaturgo. Córdoba)
Consideremos el proceso fundacional que dota al teatro de Córdoba de un espíritu similar al que
deviene del Teatro del Pueblo y que por acá es tomado en la década de los 50 por el Grupo Siripo, bajo
la influencia dominante de lasenseñanzas de Stanislavsky introducidas por Hedy Crilla. Lo fundacional
está referido no sólo a los principios de lo independiente que acrisola sus formas grupales al calor de
aquellas influencias, sino a una conciencia del propio sector teatral que atendiendo su juego, logra la
creación del elenco estable de la Provincia: la Comedia Cordobesa. Fue tomar el toro por las astas ante
un Estado prendado delas mieles del bel arte. Si consideramos desde el llamado teatro de los 60 y 70,
aun cuando la periodización por décadas resulte arbitraria, hasta el Golpe Militar del 76, encontramos un
período de gran efervescencia dominada por la visión de respetados adalides: Juan Aznar Campos,
Jorge Magmar, Domingo Lo Giudice, el adolescente prodigio Carlos Giménez y otros, lo que dio lugar a
la apariciónde importantes puestas cuyos directores adquieren gran nombradía, entre los cuales brilló
también Jorge Petraglia que colabora con su vuelo a desarrollar y afianzar institucionalmente a la
Comedia Cordobesa y posteriormente al TEUC, Teatro Estable de la Universidad de Córdoba. Por esto,
era normal escuchar entre los mismos colegas, calificar a aquel momento como ‘la época de los
directores’.Los vientos de la década maravillosa se sienten también por Córdoba. Es un período en que
circulan por los escenarios grandes textos y empiezan a difundirse los nuevos autores contemporáneos,
aspecto éste que destaca una manera de leer, que cuando explota a la consideración nacional como
incidencia (o no) de una cultura de vanguardia a partir de las experiencias del Instituto Di Tella, provocaconflictos particulares que adscriben a esa lectura y perfila el modo de hacer teatro de cada grupo o
compañía. Acá es altamente mencionable el nombre de Jorge Bonino, el arquitecto ayudante de cátedra,
paisajista de la Municipalidad, quien estrena en 1965 el espectáculo “Bonino aclara ciertas dudas” con el
que abre un derrotero personal tan impactante como fugaz. En el 66, invitado por MarilúMarini llega al Di
Tella donde se transforma en una conmoción que excede los escenarios. Su propuesta iba a la raíz del
lenguaje mismo. Massotta, Romero Brest, Torre Nilsson, todos ‘los modernos’ en rigor, se muestran
fascinados. De allí Bonino irá a Nueva York, luego a Europa, pero esa es otra historia. Pero si el destino
de ciertos artistas emblemáticos, muestran la sustancia de la que senutren las épocas, fuerza es decir
que éste actor único en su tipo, termina sus días en el Hospital Psiquiátrico Emilo Vidal Abal de Oliva.
Humillado y ofendido, Bonino se suicida dentro de un cajón de manzanas, cuando el mundo lo ha
olvidado, aún cuando él, hasta en el último gesto, no se ha desentendido de jugar como quienes fueran
sus mejores alumnos, los niños, donde como docente y pararetribuir, parece que se destacara como su
mejor aprendiz. Lo mejor como maestro de niños es aprender de ellos.
Con el estallido de Mayo del 68 en París y su versión vernácula en el Cordobazo, se instalan otras
líneas fuerzas en la cultura. No es que hasta allí no pasara, pero ahora surge evidente una fuerte
ideologización política que lleva a cambios tanto en las estructuras de los colectivoscomo en la manera

de practicar la actividad. Cuando un medio se desertiza culturalmente, sólo consumar el hecho
productivo ya es un mérito, pero si se llega al ‘cómo hacerlo, es porque hay un salto cualitativo que abre
la discusión filosófica, estética. Empieza la gran conmoción de ‘lo nuevo’. Lo viejo versus lo nuevo,
fórmula ésta, apta para absorber también luego lo político general en...