Tecnicas_de_Microfoneo_de_guitarras_bajo_y_voces

Mezcla y Masterización II – Secretaría de Extensión – Facultad de Bellas Artes UNLP

Clase 14: Técnicas de microfoneo de Guitarras, Bajo y
Voces
Tomar una guitarra, un bajo o una voz es uno de los trabajos más habituales, ya
que suelen estar presentes en casi todo tipo de estilos musicales. Muchas de las
formas de posicionar sus micrófonos son producto tanto de la experimentación
como delvox populi. En esta clase analizaremos distintas tomas y micrófonos, y
compararemos los resultados obtenidos para luego elegir la más adecuada a
nuestra producción.
Guitarra Acústica y Criolla
No existe una única técnica para el miqueo de una guitarra. Pueden utilizarse
tanto un micrófono, como un par estéreo, o micrófonos independientes para
captar diferentes contenidos armónicos. Cadatécnica otorga diferentes
resultados, todos válidos. Sin embargo, dependiendo de los estilos musicales y
el recinto, ciertas técnicas en particular pueden favorecer a la toma.
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Un micrófono

Como todos los instrumentos acústicos, la posición del micrófono producirá
cambios en el timbre percibido. El utilizar el micrófono como ecualizador en
estos casos, variando la posición hasta encontrarel timbre buscado, es una
técnica muy eficaz. La primera posición sugerida es dirigiendo el micrófono
hacia la caja, no directamente sobre la abertura (Figura 1). Si luego lo
empezamos a subir, se apreciará mayor riqueza de armónicos, asimismo como
el direccionamiento hacia los dedos. La lejanía otorgará el carácter de la sala a la
toma. Micrófonos omnidireccionales otorgan excelentesresultados.

Fig. 1 – Toma de guitarra acústica con un solo micrófono

Técnicas de microfoneo Guitarras, Bajo y Voces - Juan E. San Martín

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Buenas opciones de micrófonos son el 4041 de DPA; C414 y 451 de AKG;
KSM44 de Shure; S421 de Senheiser, entre otros.
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Dos Micrófonos – Toma Estéreo

Cualquiera delas tomas vistas en las Técnicas de Microfoneo de Salas son
válidas. Está técnica se utiliza cuando la sala es buena y se desea tomar su
carácter, o simplemente cuando se quiere lograr una sensación estéreo. El lograr
una buena imagen estéreo mejorará el realismo de la toma en función de
obtener un buena espacialidad y simulación del recinto, especialmente si la
distancia del arreglo demicrófonos respecto a la fuente es similar a la distancia
crítica de la sala.
Buenas opciones de pares de micrófonos son el 4041 de DPA; 451 y 414 de AKG;
SM81 de Shure; AT4033 de Audio-technica, entre otros.
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Varios Micrófonos

El objetivo de poner más de un micrófono, sin realizar una toma estéreo
propiamente dicha, es obtener diferentes contenidos armónicos, para lograr un
balance a gustoen la mezcla, siempre teniendo en cuenta los desfasajes de señal
por el distanciamiento de los mismos.
De frente, hay tres posiciones que otorgan diferentes timbres:
• hacia los dedos de la mano derecha (de los ejecutantes diestros), donde se
obtendrá un timbre cálido, con más ataque.
• hacia las proximidades de la abertura de la caja, donde el sonido tendrá más
cuerpo y carácter de lacaja.
• hacia los dedos de la mano izquierda (de los ejecutantes diestros), donde se
percibirán mejor los brillos de las cuerdas.
Por encima de la caja, la toma apuntando hacia abajo otorga el color cálido de la
madera de la caja, y –como en los tres casos anteriores-, si se aleja de la fuente se
podrá obtener mayor relación de la respuesta de la sala.
Buenas opciones de micrófonos son el 4041de DPA; C451 y C414 de AKG;
KSM44 de Shure; AT4033 de Audio-technica, entre otros.
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La Línea

Muchas veces, el instrumento posee un sistema de microfoneo interno inclusive con preamplificador- que puede constar tanto de un simple micrófono
piezoeléctrico sobre el puente, como también de micrófonos de condensador
dentro de la caja. Mezclar su señal junto con el resto de los micrófonos...