Tecnico superior en direccion de cine y video

“Avances de Hollywood.
Crítica cinematográfica en Latinoamérica, 1915-1945.”

Jason Borge.


Existe una fragilidad en el intelectual latinoamericano frente a los primeros avances del cine norteamericano.
Para los intelectuales latinoamericanos de 1920 y 1930 –enloquecidos por el cine y a la vez amenazados por los Estados Unidos y la vulgarización de la cultura- Hollywood es un problemaque se pretende resolver por los modismos de la escritura.
Uno de sus problemas claves es la publicidad; Hollywood no puede monopolizar el espacio público, gracias a un cine popular que se comunica directamente con las masas analfabetas sin la mediación de los letrados locales o nacionales. El cine de Hollywood se apodera de un aspecto importante de la esfera pública y del poder “pedagógico” de losperiódicos y añade un empuje consumista.
La llegada del cine popular en el siglo XX tiene dos planos: por un lado el cine en sí, con su capacidad de acercamiento y fascinación, pero también de difusión y popularización del rostro de los actores, y por otro lado la prensa cinematográfica, un dispositivo de traducción del mito en valores y pautas de comportamientos cotidianos. Existe la prensacrítica (más seria, reseñas, ensayos, editoriales) y la prensa publicitaria (fotos de las estrellas, chismes, crónicas, etc. muchas suministradas por la industria). El nuevo reino del cine norteamericano representa para los letrados latinos una especie de erosión de su espacio mediático.
Los letrados pretenden mostrar su dominio del cine desde la prensa. El star system tiene tal impacto que daespacio a una ensayística abundante en Latinoamérica; son todos productos de un ambiente intelectual y social invadido por los avances de Hollywood.
Antes de la primera guerra mundial, cuando Hollywood no existía como ente centralizando de la producción. El predominio fílmico en términos de exportación se ve dividido en producciones italianas, estadounidenses, alemanas y francesas. En ciertos paísesnorteamericanos, mientras tanto, florecen las industrias nacionales: en Brasil (la “Bela Época”) con un promedio de 100 películas anuales, en México cuando concluye la revolución. En estos y otros casos (Argentina y Colombia por ejemplo) se pone énfasis en temas locales y actuales, y en temas nacionales fundacionales. Surgen también los primeros críticos del cine latinoamericano, como José JuanTablada en México y Joao do Rio en la Bela Época brasileña.
A partir de la primera guerra mundial, cuando Europa no puede producir tantas películas como antes y tampoco son capaces de competir con Estados Unidos en el mercado de Latinoamérica, son las compañías norteamericanas que llenan los huecos. Se crea un sistema oligárquico que ejerce control sobre la exportación, distribución y exhibiciónlocal de películas hollywoodenses; Latinoamérica es uno de sus mercados externos principales. El control impuesto por Hollywood aumenta durante los años ’20.
La prensa cinematográfica se enfoca en Hollywood. Por un lado, gran parte de los periódicos locales se ocupan de la transición del mudo al sonoro en reseñas menores. Otra fuente de producción crítica son las revistas cinematográficas, llenas defotos y chismes de Hollywood, con algunos casos de secciones más chiquitas sobre el cine nacional.
De vez en cuando salen artículos bien presentados y extensos, como en los casos de Cinema en Cuba y Cinearte en Brasil, ya que muchas revistas son fundadas por cinéfilos asociados con la producción. Ciertas revistas de vida social y cultura también producen textos notables sobre todo en los años‘20, como la revista cubana Social, la argentina Nosotros y la chilena Atenea.
Por último, en las revistas de vanguardia hay mezcla de reseñas polémicas sobre el sonido o cuestiones de estética y escritos de índole ideológica frente a figuras específicas como Chaplin.
Hay temas claves que marcan los escritos de la época: una preocupación por la posición jerárquica del cine frente a otras artes;...