Television

Mario Carlón: sobre lo televisivo.

Hay dos ejemplos:
• Los exteriores con voz en off: caso en que se suprime el ruido de ambiente y se agregan una voz en off y a veces un tenue fondo musical.
• El bricolage: textos generados a partir de elementos preformados de importante expansión. Comprende nuevos juegos de edición: suprimen sonidos se agregan ruidos a la manera de clips. Ej. telenocheinvestiga.
Fuera del estudio y sin td (toma directa) ponen en contacto ficción-no ficción, ya que estas notas generan una multiplicidad de espacios de enunciación y nos presentan más que figuras enunciativas de un periodista/ informador generada aun por la ilustración la de un periodista/ comentarista/ artista/ bricoleur.

TD-editada y Off televisivo

La tde posee de la td dos de susprincipales rasgos
• Temporalmente un producto producido y recibido en simultaneidad
• No posee un sonido off que venga de un tiempo distinto.
• Espacialmente son diferentes la td posee un cierto off generado permanentemente por los textos he imágenes sobreimpresos y otras veces por el sonido.
• Off editado (imágenes sobreimpresas)
• En el caso del sonido es diferente el director toma la palabra omusicaliza
• El off desde estudios.

Partirá de dos observaciones formuladas del trabajo de JK
• La función poética pasa a ser la orientación hacia el mensaje como tal el mensaje por el mensaje.
• La imposibilidad de que el arte pueda ser reducido a un conjunto de enunciados definidos a priori como artísticos partir de que la función poética es considerada una operación subyacente en todotipo de enunciados.
• A partir de estos dos hechos el discurso artístico contemporáneo se ha presentado como un discurso con infinitas posibilidades de expansión.

Lo artístico esta hoy mas IMP en la recepción que en la producción. Hecho que se produce cada vez que sus enunciados son leídos atendiendo a la forma en como son presentados a su organización y su combinatoria. Así son leídos a la vezcomo artísticos o estéticos se atiende no solo a lo que dicen en términos conceptuales o referenciales sino a ciertos rasg9os de su estilo.
Con la irrupción de los lenguajes de imágenes múltiples el movimiento una nueva era se abrió. Las actualidades cinematográficas fueron los modelos de los primeros noticieros televisivos que enseguida produjeron una novedad en la dimensión temporal a partirde la emergencia de la td: los acontecimientos no fricciónales pueden ser vistos desde entonces en tiempo presente.
Una especularización de lo real a través de los trucos camuflados, que nos introducen en la no ficción y hacen que olvidemos que lo que estamos viendo es también una construcción.
Los recursos en juego hoy son:
• En piso estudios cada vez más abiertos, que exhiben su redacción osu control editor a la vista.
• En notas editadas una retórica de lo editado cada vez más expuesta. (división de notas musicalizadas, exageradas operaciones de aceleramiento o retardación)

Si bien los noticieros nos muestran todo el tiempo que son construcciones, la creencia se apoya en el siguiente mecanismo: el discurso en el que creemos es aquel cuyas descripciones postulamos como próximasa las que nosotros hubiéramos hecho si hubiéramos tenido la experiencia directa.

Introducción: fabricación de la información

Luego de mucho tiempo se ha perdido la convicción popular de creer todo lo que esta en el periódico las palabras escritas por la prensa representan para quienes las leen falsas y sospechosas.
La transparencia se ha impuesto como norma de nuestra sociedad la figuradel bien reposa en el hecho de poder ser mostrado.
El trabajo del periodista no consiste más en rendir cuenta de la realidad sino en hacer entrar a esta en el mundo de la representación. Todo el mundo sabe hoy que los periódicos reflejan menos la realidad que la representación que ellos han creado.
Pasar hoy a la tele se ha transformado en una etapa aceptada para quien hoy quiere existir....