tema 1

LITERATURA Y MEDIOS DE COMUNICACIÓN
CURSO 2015-16


LA NARRATIVA DE FICCIÓN


Chema Madoz

HISTORIA Y DISCURSO

HISTORIA. Es el conjunto de acontecimientos vinculados entre sí que nos son comunicados a lo largo de la obra. La historia podría exponerse de una manera pragmática siguiendo el orden natural, o sea, el orden cronológico y causal de los acontecimientos, independientemente del modo enque han sido dispuestos o introducidos en la obra.

DISCURSO. Está constituido por los mismos acontecimientos que la historia, pero respeta, en cambio, su orden de aparición en la obra y la secuencia de las informaciones que nos los representan.

La historia es por lo tanto lo que ha ocurrido, efectivamente, y el discurso es el modo en que el lector se ha enterado de lo sucedido. El discurso seidentifica con la construcción artística, con la modalidad que adopta la constitución del relato como ordenación de una serie de hechos. Una misma historia puede ser objeto de discursos diferentes.
El artista narrador elige un discurso, una construcción, una presentación u ordenación de los hechos. Esta presentación puede hacerse desde diferentes focalizaciones o perspectivas, dar lugar a mayores omenores descripciones, diálogos, etc. Este “discurso” es lo que el lector recibe, el lector se entera de lo sucedido sujeto a una modalidad, aspectualidad, voz y tiempo discursivo, etc.

EL TEMA. LA HISTORIA
Cualquier tema es válido. No se trata de la elección de temas sino del talento para manejarlo.
(…) ¿De dónde salen las historias que cuentan los novelistas? ¿Cómo se le ocurren los temas a unnovelista? Me sigue intrigando, después de haber escrito buen número de ficciones, tanto como en los albores de mi aprendizaje literario.
Tengo una respuesta, que deberá ser muy matizada para no resultar pura falacia. La raíz de todas las historias es la experiencia de quien las inventa, lo vivido es la fuente que irriga las ficciones. Esto no significa, desde luego, que una novela sea siempre unabiografía disimulada de su autor; más bien que en toda ficción, aun en la de imaginación más libérrima, es posible rastrear un punto de partida, una semilla íntima, visceralmente ligado a una suma de vivencias de quien la fraguó. Me atrevo a sostener que no hay excepciones a esta regla y que, por lo tanto, la invención químicamente pura no existe en el dominio literario. Que todas las ficcionesson arquitecturas levantadas por la fantasía y la artesanía sobre ciertos hechos, personas, circunstancias, que marcaron la memoria del escritor y pusieron en movimiento su fantasía creadora, la que, a partir de aquella simiente, fue erigiendo todo un mundo, tan rico y múltiple que a veces resulta casi imposible (y a veces sin casi) reconocer en él aquel material autobiográfico que fue su rudimento,y que es, en cierta forma, el secreto nexo de toda ficción con su anverso y antípoda: la realidad real.
En una conferencia juvenil traté de explicar este mecanismo como un “striptease” invertido. Escribir novelas sería equivalente a lo que hace la profesional que, ante un auditorio, se despoja de sus ropas y muestra su cuerpo desnudo. El novelista ejecutaría la operación en sentido contrario. Enla elaboración de la novela, iría vistiendo, disimulando bajo espesas y multicolores prendas forjadas por su imaginación aquella desnudez inicial, punto de partida del espectáculo. Este proceso es tan complejo y minucioso que, muchas veces, ni el propio autor es capaz de identificar en el producto terminado, esa exuberante demostración de su capacidad para inventar personas y mundos imaginarios,aquellas imágenes agazapadas en su memoria –impuestas por la vida- que activaron su fantasía, alentaron su voluntad y lo indujeron a pergeñar aquella historia.
(…) Me atrevo a ir algo más lejos respecto a los temas de la ficción. El novelista no elige sus temas; es elegido por ellos. Escribe sobre ciertos asuntos porque le ocurrieron ciertas cosas. En la elección del tema, la libertad de un...