Tema 5

Tema 5. Teatro siglo XX
1. Contexto del siglo XX
Con la llegada de la guerra civil a España, y con el triunfo de los rebeldes supone un gran cambio. Muere muchísima gente, se exilian cantidad de intelectuales y artistas aunque algunos se quedan en España pero se autoexilian. Además murieron en esta época muchísimos intelectuales y escritores como Machado, Lorca, etc. La literatura va a estarvigiladísima, había censura previa para todo: para el cine, el televisión, radio, prensa, etc., todo aquello que fuera contra la moral, que contentase ideas que fueran en contra del régimen, todo era perseguido. A parte había ataques, denuncias de individuales. La dictadura no fue siempre igual, hubo distintas etapas: los primeros años (los años 40 sobre todo) fueron muy duros para la vida del día adía, económicamente hablando, y además las fronteras fueron cerradas para el resto del mundo y el mundo nos cerraron sus puertas. España quedó fuera de la ONU y del plan Marshall. Pero en los años 50 va cambiando las cosas, empiezan a haber inversiones, ayuda de Estados Unidos aparecen empresas, en el 55 entra en la ONU, etc., y fue en los años 60 cuando España recibe muchísimo turismo, cambia laley de la censura menos en el cine y en el teatro.
2. El teatro de posguerra: el realismo social
Años 40
No había auténticos dramaturgos ni espectadores de teatro. La crisis social y económica que sufre España en las décadas de 1940 y 1950 impone serias restricciones al teatro de la época: por un lado, las infraestructuras están desmanteladas, por otro la censura vigila cualquier manifestación queponga en entredicho el «nuevo orden» establecido. De ahí que la mayoría de las obras repitan argumentos bastante manidos o se decanten por un humorismo facilón y folklórico. Las innovaciones más interesantes anteriores al conflicto desaparecen junto con sus autores muertos (Lorca, Valle-Inclán) o exiliados (Max Aub, Rafael Alberti, Alejandro Casona, etc.).
Comienza a aparecer los primeros gruposteatrales llamados teatro íntimo o de cámara; es el que representa y defienden jóvenes, escritores o directores inconformistas, y llamado de cámara porque se representaba en cafeterías o en habitaciones, por otro lado se llama íntimo porque iba dedicado a muy pocas personas.
Las estrictas censuras de los años 40 y 50 desviaron el teatro hacia la búsqueda de la risa fácil. En las salascomerciales seguía triunfando un teatro comercial y evasionista que se dirige a un público concreto de clase media y se centra en pequeños conflictos cotidianos y personales, olvidando la problemática social o existencial por completo. Destaca sobre todo la comedia burguesa (alta comedia o comedia benaventina), cuyo máximo exponente es Jacinto Benavente. Esta comedia, trivial y entretenida, refleja a laclase burguesa. Es un teatro de evasión en el que la burguesía se ve reconocida y afirmada en sus valores.
Junto a la comedia burguesa, surge el teatro humorístico (teatro cómico) de Mihura y Jardiel Poncela, cuyos rasgos fundamentales son las situaciones inverosímiles y los diálogos regidos por una lógica poco convencional. El teatro de humor no busca la risa fácil, sino la que desarrolla un humorcercano al «teatro del absurdo» (la finalidad de este teatro es mostrar y hacer sentir al espectador lo absurdo de la existencia). El teatro de humor, a diferencia de las obras cómicas de evasión, tiene una finalidad crítica. Miguel Mihura y Jardiel Poncela, después de sus primeros estrenos, tienen que modificar sus planteamientos iniciales y adaptarse a las exigencias de un público que prefiereel humor fácil.
En enero de 1949 se publica Los tigres escondidos en la alcoba de Jardiel Poncela y en octubre se publica Historia de una escalera. Es muy importante la obra de Poncela porque es el fin de una época, la autarquía, y con Buero Vallejo se inicia una nueva, el realismo social.

Años 50
La alta comedia al estilo benaventino y el teatro de humor, tan característicos de los años...