tema 6

TEMA 6.1.
LA RENOVACIÓN NARRATIVA DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX: KAFKA, PROUST, JOYCE, THOMAS MANN.
1 Introducción. La novela de fin de siglo.
2 Las vanguardias en la narrativa: Joyce y Kafka.
3 La novela de ideas: Proust y Thomas Mann.
4 Otros novelistas. Conclusión.

1 INTRODUCCIÓN. LA NOVELA DE FIN DE SIGLO.
A finales del siglo XIX se advierte el cansancio de la novela realista. Lectoresy escritores comienzan a alejarse de una novela cuya minuciosidad ya ha dado todo de sí. Los avances técnicos —la invención del cinematógrafo (1895)— van a contribuir a “adelgazar” la novela; pioneros como Chaplin o Griffith darán al público una historia “al estilo Dickens” en poco más de una hora. ¿Para qué la necesidad de mantener las interminables novelas por entregas? Un vistazo a losnovelistas de la generación española del 98 —Valle-Inclán, Baroja, Unamuno, Azorín— es suficiente para constatar que la novela realista está siendo relegada a un segundo plano y sustituida por una nueva forma de narrar.
Al mismo tiempo, la cultura angloamericana (la época victoriana) da a luz una generación de grandiosos novelistas en cuyas obras se dará por finiquitada la ideología y la estética delsiglo XIX. R. L. Stevenson —La isla del tesoro, El extraño caso del doctor Jeckyll y Mr. Hyde—; Jack London —La llamada de la selva, Martin Eden, Asesinatos s.l.—; G. K. Chesterton —mezcla religiosidad, ensayo, humor y misterio: El candor del padre Brown, El hombre que era Jueves—; H. G. Wells —El hombre invisible, La máquina del tiempo, La guerra de los mundos—; los cuentos de O’Henry; la formacióndefinitiva de la novela de misterio con Arthur Conan Doyle; el humor negro de Saki; los experimentos temporales de Ambroce Bierce —Cuentos de soldados y civiles—; el alegato antibélico de Stephen Crane —La roja insignia del valor—; el gran manejo de la técnica de Joseph Conrad —con sus relatos “marinos”, La línea de sombra, o sus incursiones en las pasiones humanas: El duelo, El corazón de lastinieblas.
También en el mundo francófono hallamos estas rupturas con la novelística decimonónica: las fantasías científicas de Julio Verne; los juegos temporales y líricos de Gerard de Nerval —Sylvie—; las sátiras políticas y religiosas de Anatole France —La isla de los pingüinos, Los dioses tienen sed—; la sexualidad, la religiosidad y, sobre todo, la meta-literatura en André Gide —El inmoral,Los monederos falsos. En la Europa oriental destaca la figura de Antón Chejov, no sólo en el teatro, sino, sobre todo, en el ámbito del relato. Escribió miles de ellos y con razón puede ser considerado el mejor cuentista de la literatura universal hasta la irrupción de Borges y Cortázar.
Hemos dejado para el final la obra de Henry James (norteamericano, pero inglés de espíritu). Introdujoinnovaciones técnicas, muchas de ellas relativas al “punto de vista” narrativo, que no fueron comprendidas hasta mucho tiempo después. Las bostonianas, Retrato de una dama, Los papeles de Aspern. En 1898 publicó The Turn of the Screw. Leída inicialmente como una “simple” novela de terror se convirtió muy pronto de la novela que rompía definitivamente con la literatura decimonónica e inauguraba la grannovela del siglo XX. Escrita en primera persona, sus logros con respecto al “punto de vista” todavía hoy son cuestionados y muchos críticos continúan sin advertir el enorme salto cualitativo que esta obra supuso para la literatura universal.
2 LAS VANGUARDIAS EN LA NOVELA: JOYCE Y KAFKA.
Influida por las vanguardias poéticas y pictóricas, la novela se emancipa de las fórmulas tradicionales: deja deser un puro entretenimiento para convertirse en testimonio de conocimiento, preocupación intelectual y reflejo de profundos problemas humanos. Algunas de las técnicas que van a utilizar estos novelistas son: el contrapunto (contar el mismo hecho desde varias perspectivas), el monólogo interior (que va un paso más allá del estilo indirecto libre; ligado a la escritura automática), los saltos...