temas variados
Había que capacitar al actor para dar expresión en su cuerpo, y con su cuerpo, a lossignificados que el autor había expresado lingüísiticamente en el texto –especialmente los sentimientos, los estados de ánimo y los rasgos de carácter de las dramatis personae-. Debía ayudar al actor ahacer desaparecer su físico estar-en- el-mundo, su cuerpo fenoménico sobre el escenario y transformarlo en un de signos al servicio de los sentimientos, los estados de ánimo, etc., de un personaje.[1]Para lograr esto, se debía contar con una concepción clara de lo que significaba ser-cuerpo y tener-cuerpo[2] para no confundir el cuerpo fenoménico con el cuerpo semiótico del intérprete. Deacuerdo con Fischer-Lichte, el cuerpo fenoménico equivale al tener-cuerpo mientras que el cuerpor semiótico al ser-cuerpo. Para que un intérprete fuera capaz de encarnar una emoción o un personje debíapasar por una descorporización, es decir tenía que tener-cuerpo para ser-cuerpo. No obstante, más tarde, con teóricos teatrales como Bertolt Brecht y Jerzy Grotowsky; y bailarines como Yvonne Rainer yAlwin Nikoalais, el teatro y la danza logran un giro y evolucionan hasta el punto en donde esta diferencia entre ser y tener cuerpo va a ir desapareciendo. Esto fue gracias a la necesidad de conjuntaresa tensión que existe entre los dos para dejar que se unan mente y cuerpo y se produzca un aparecer del concepto que se encuentra en la cabeza. ¨dejar que el cuerpo mismo aparezca como algo mental,...
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