temas variados

Análisis de tres cuentos de Julio Cortázar
(Título original en función del tema tratado)
Lenguaje y Comunicación
Profesora Natalie Israyy Contreras
Cuarto Vicuña
21 de octubre de 2014
Autoras: Petunia Flores, Margarita del Solar, Florencia Rosas


“Al caer de la tarde, dos desconocidos se encuentran en los oscuros
Corredores de una galería de cuadros. Con un ligero escalofrío,uno de ellos dijo:
-Este lugar es siniestro ¿usted cree en fantasmas?
-Yo no-respondió el otro- ¿Y usted?
-Yo sí- dijo el primero y desapareció”
Un creyente, George Loring Prost (en “Memorabilia”, 1923)
Introducción
Cada vez que nos enfrentamos a una obra literaria, reconocemos que tenemos en nuestras manos una producción ficticia, más o menos verosímil, rasgo que depende del autor almomento de crear o reproducir un mundo posible. Distintos teóricos durante el paso del tiempo han tenido acercamientos a definiciones sobre la obra literaria, donde se reiteran conceptos como irrealidad, imaginario, ficción, mentira. Sin embargo ¿qué sucede cuándo nos encaramos a un relato cuya narración es de carácter extraordinaria, es decir, historias que a medida que avanzamos en su lectura noscausan perplejidad o, simple y llanamente, nos sumergimos en un mundo desconocido y sorprendente?
En la Europa del siglo XVIII comenzaron a desarrollarse relatos en los que se presentaban fantasmas, espíritus, demonios, espacios donde dominaba el castillo gótico, condenas, pactos con el diablo, maldiciones. Pero no fue hasta el siglo siguiente en que estos personajes, ambientes y acontecimientos,aunados a otros nuevos, encontraron asilo en la pluma de escritores para destacar y fundarse, como consecuencia, en el concepto de literatura fantástica. De esta manera destacan algunas fechas importantes: en 1817 el gólem de Frankestein creado por Mary Shelley; luego en el año 1839 en adelante los cuentos de Edgar Allan Poe; asimismo, en 1897 la historia del vampiro Drácula de Bram Stoker. Españapor su parte, a través de la sensibilidad romántica, la literatura desarrolló también el gusto por lo gótico, lo transgresor, lo trasmundanal, el exotismo, lo demoníaco. Ya en el siglo XX, en 1915 La Metamorfosis de Kafka abre un nuevo espacio a la zoología fantástica, según la formulación de Jorge Luis Borges. Sin embargo, y como asume el escritor chileno Óscar Hahn, “la edad de oro de laliteratura fantástica hispanoamericana se inicia con la impresión de algunos cuentos de Borges en la revista Sur de Buenos Aires” alrededor de 1940, sin elidir a otros autores durante el 1800 e inicios de 1900 en Hispanoamérica que pueden ser considerados precursores de la literatura fantástica por los motivos y temas que tratan en sus obras. Así, en el siguiente análisis se busca reconocer y determinarlo fantástico a partir de los preceptos teóricos de Tzvetzan Todorov y Daniel Ferreras en los tres cuentos hispanoamericanos: El milagro secreto de Jorge Luis Borges, Carta a una señorita en París de Julio Cortázar y El retorno de Roberto Bolaño.
El texto literario del argentino Julio Cortázar inicia dirigiéndose hacia Andrée, propietaria de la casa (como da a entender el personaje) en la queestá el emisor de la carta que remite a la señorita nombrada. Similar a lo que sucede en el cuento de Borges, el narrador presenta elementos catafóricos que anticipan el desenlace de la narración como “los conejitos”, la sensación y vómito de uno de ellos al subir la escala de la casa de Andrée o el “orden cerrado” del hogar. No es sino hasta el tercer párrafo en que cuenta a la remitente de lacarta sobre la situación que le aqueja: vomitar conejitos. A pesar de que para el narrador el hecho no llama su atención, si comprende que no es “normal”. “[…] Pero naturalmente uno no va a ponerse a explicarle a la gente que de cuando en cuando vomita un conejito” (Cortázar, 113)
El problema radica en que el nuevo espacio al que llega el personaje altera su producción de conejitos blancos,...