TENDENCIAS DE MONTAJE
Páginas: 6 (1490 palabras)
Publicado: 15 de febrero de 2016
TENDENCIAS
REFERENCIA:
IMAGEN MOVIMIENTO- Estudios sobre Cine 1.
IMAGEN TIEMPO- Estudios sobre Cine 2.
GILLES DELEUZE
1994
SIMON FELDMAN
LINEAL CONTINUO
LINEAL CONDENSADO
LINEAL ALTERNADO
LINEAL RÍTMICO
CONCEPTUAL-INTELECTUAL
USA
ORGÁNICA
DAVID WARK GRIFFITH(1875-1948)
MONTAJE PARALELO
El Organismo como unidad de universo se organiza como un conjunto de partes diferenciadas
ÓN
I
C
SERGEIMISELOVICH EISENSTEIN (1898-1948)
A
DI
T
ALÉCTICA MONTAJE DE ATRACCIONES N
E
M
I
R
El espectador debe ser sometido
E a estímulos sicológicos y sensoriales para tener un choque emocional
P
X
FRANCIA -E
IA
D
ABEL
RGANCE (1889-1981)
O
CUALITATIVA A
E
M
U
MONTAJE
IMPRESIONISTA
U
S
I
G AL
G
A
N
E
Lo importante
es laVcantidad de movimiento y las relaciones para definirla
A
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IMAGE
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MOVI
MIENT
O
VR
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L
R
L
E
SU ALEMANIA
V
5
U
9
O
WIENNE
A (1873-1938)
NROBERT
M
G EXPRESIONISTA
MONTAJE
O
D
INTENSIVA
La ruptura de lo orgánico no con lo mecánico sino con la vitalidad del TODO= LO ANIMADO
USA
DAVID WARK GRIFFITH(1875-1948)
ORGÁNICA MONTAJE PARALELO
El Organismo como unidad de universo se organiza como un
conjunto de partes diferenciadas
APORTES A LA CINEMATOGRAFÍA – A LOAUDIOVISUAL
•
•
•
•
•
TODA LA PLANIMETRÍA.
CÁMARA MÁS CERCA DEL ACTOR (SUJETO-OBJETO).
INCLUSIÓN Y USO DEL PRIMER PLANO.
ACTUACIÓN MÁS NATURAL-CREACIÓN DE DIVAS (OS).
ILUMINACIÓN- Desenfoque-angulaciones- luz natural y artificial
- filtros sencillos.
• FLASH BACK- DESCOMPOSICIÓN DEL DRAMA EN PLANOS Y ESCENAS.
• ALTERNANCIA DE PLANOS EN EL MONTAJE.
MONTAJE
ALTERNADO
N
CONVERGENTE
S
S
S
A
A
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S’A’
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SERGEI MISELOVICH EISENSTEIN (1898-1948)
DIALÉCTICA
MONTAJE DE ATRACCIONES
El espectador debe ser sometido a estímulos sicológicos y sensoriales para tener un
choque emocional – Se busca una ATRACCIÓN!
COMPONENTES DE L MONTAJE DE EISENSTEIN:
ACORAZADO POTEMKIN – 1925
•
SE DIVIDE EN ACTOS COMO EL DRAMA
•
LA COMPOSICIÓN GENERAL ESTÁ REGIDA POR LA REGLA DE ORO
•USA EL SALTO CUALITATIVO DE KANT EN LOS PUNTOS DE GIRO
•
TRABAJA SOBRE IDEOGRAMAS COMO HERENCIA DEL TEATRO
KABUKI
ENCUENTRO CON LA ESCUADRA
ESCALERA DE ODESSA
EL MUERTO CLAMA JUSTICIA
DRAMA EN CUBIERTA
HOMBRES Y GUSANOS
TIPOS DE MONTAJE DE ATRACCIONES
DEL LIBRO LA FORMA DEL CINE – SERGEI EISENSTEINENSAYOS 1924-1945
1. MÉTRICO- (SE MIDE) la longitud absoluta d e los fragmentos obedecen aleyes
como las del compás musical. Puede llevar a mayor tensión.
2. RÍTMICO- ( SE OYE) La longitud de los cortes se determina por la relación de tiempo
y duración dentro del cuadro.
3. TONAL – (SE VE) se mide por la estética, la intensidad de la imagen en sus valores
estéticos y emocionales artísticos.
4. ARMÓNICO- ( SE COORDINA) se unen el tono, ritmo y métrica, llevando a la
armonía.
5.INTELECTUAL – (SE PIENSA) Basa su medida y longitud en la expresión de sus
significados y contenidos. Categoría más abstracta.
CINE RUSO
•
•
•
•
ALEXANDER DOVSHENKO - Arsenal (1929)
LEV VLADIMIROVICH KULESHOV- Secuencias de significación de la imagenVSÉVOLOD ILARIÓNOVICH PUDOVKIN- La Madre (1926)
DZIGA VERTOV- El Hombre de la Cámara (1929)
INFLUENCIAS-
CONSTRUCTIVISMO – EL ARTE ES UNA CONSTRUCCIÓNQUE SE ARTICULA CON MÉTODOS
EL ESPACIO Y EL TIEMPO SON LAS ÚNICAS FORMAS CON LAS QUE SE
EDIFICA LA VIDA.
PENSAMIENTO POLÍTICO – LENINISTA
CINE OJO – KINO GLAZ
“Soy un ojo. Un ojo mecánico. Yo, es decir, la máquina, yo soy
la máquina que os muestra el mundo como sólo ella puede
verlo. Yo atravieso las muchedumbres a gran velocidad, yo
precedo a los soldados en el asalto. Liberado de las fronterasdel tiempo y el espacio, yo organizo como quiero cada punto
del universo. El cine dramático es el opio del pueblo. Abajo los
reyes y las reinas inmortales del velo. ¡Viva la grabación de las
vanguardias en el interior de su vida de cada día y de su
trabajo! Abajo los guiones-historias de la burguesía. ¡Viva la
vida en sí misma! El objetivo de los Kinoks es filma-ros sin
molestaros.
¡Viva
el...
REFERENCIA:
IMAGEN MOVIMIENTO- Estudios sobre Cine 1.
IMAGEN TIEMPO- Estudios sobre Cine 2.
GILLES DELEUZE
1994
SIMON FELDMAN
LINEAL CONTINUO
LINEAL CONDENSADO
LINEAL ALTERNADO
LINEAL RÍTMICO
CONCEPTUAL-INTELECTUAL
USA
ORGÁNICA
DAVID WARK GRIFFITH(1875-1948)
MONTAJE PARALELO
El Organismo como unidad de universo se organiza como un conjunto de partes diferenciadas
ÓN
I
C
SERGEIMISELOVICH EISENSTEIN (1898-1948)
A
DI
T
ALÉCTICA MONTAJE DE ATRACCIONES N
E
M
I
R
El espectador debe ser sometido
E a estímulos sicológicos y sensoriales para tener un choque emocional
P
X
FRANCIA -E
IA
D
ABEL
RGANCE (1889-1981)
O
CUALITATIVA A
E
M
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MONTAJE
IMPRESIONISTA
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I
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Lo importante
es laVcantidad de movimiento y las relaciones para definirla
A
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MIENT
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SU ALEMANIA
V
5
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O
WIENNE
A (1873-1938)
NROBERT
M
G EXPRESIONISTA
MONTAJE
O
D
INTENSIVA
La ruptura de lo orgánico no con lo mecánico sino con la vitalidad del TODO= LO ANIMADO
USA
DAVID WARK GRIFFITH(1875-1948)
ORGÁNICA MONTAJE PARALELO
El Organismo como unidad de universo se organiza como un
conjunto de partes diferenciadas
APORTES A LA CINEMATOGRAFÍA – A LOAUDIOVISUAL
•
•
•
•
•
TODA LA PLANIMETRÍA.
CÁMARA MÁS CERCA DEL ACTOR (SUJETO-OBJETO).
INCLUSIÓN Y USO DEL PRIMER PLANO.
ACTUACIÓN MÁS NATURAL-CREACIÓN DE DIVAS (OS).
ILUMINACIÓN- Desenfoque-angulaciones- luz natural y artificial
- filtros sencillos.
• FLASH BACK- DESCOMPOSICIÓN DEL DRAMA EN PLANOS Y ESCENAS.
• ALTERNANCIA DE PLANOS EN EL MONTAJE.
MONTAJE
ALTERNADO
N
CONVERGENTE
S
S
S
A
A
S’
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SERGEI MISELOVICH EISENSTEIN (1898-1948)
DIALÉCTICA
MONTAJE DE ATRACCIONES
El espectador debe ser sometido a estímulos sicológicos y sensoriales para tener un
choque emocional – Se busca una ATRACCIÓN!
COMPONENTES DE L MONTAJE DE EISENSTEIN:
ACORAZADO POTEMKIN – 1925
•
SE DIVIDE EN ACTOS COMO EL DRAMA
•
LA COMPOSICIÓN GENERAL ESTÁ REGIDA POR LA REGLA DE ORO
•USA EL SALTO CUALITATIVO DE KANT EN LOS PUNTOS DE GIRO
•
TRABAJA SOBRE IDEOGRAMAS COMO HERENCIA DEL TEATRO
KABUKI
ENCUENTRO CON LA ESCUADRA
ESCALERA DE ODESSA
EL MUERTO CLAMA JUSTICIA
DRAMA EN CUBIERTA
HOMBRES Y GUSANOS
TIPOS DE MONTAJE DE ATRACCIONES
DEL LIBRO LA FORMA DEL CINE – SERGEI EISENSTEINENSAYOS 1924-1945
1. MÉTRICO- (SE MIDE) la longitud absoluta d e los fragmentos obedecen aleyes
como las del compás musical. Puede llevar a mayor tensión.
2. RÍTMICO- ( SE OYE) La longitud de los cortes se determina por la relación de tiempo
y duración dentro del cuadro.
3. TONAL – (SE VE) se mide por la estética, la intensidad de la imagen en sus valores
estéticos y emocionales artísticos.
4. ARMÓNICO- ( SE COORDINA) se unen el tono, ritmo y métrica, llevando a la
armonía.
5.INTELECTUAL – (SE PIENSA) Basa su medida y longitud en la expresión de sus
significados y contenidos. Categoría más abstracta.
CINE RUSO
•
•
•
•
ALEXANDER DOVSHENKO - Arsenal (1929)
LEV VLADIMIROVICH KULESHOV- Secuencias de significación de la imagenVSÉVOLOD ILARIÓNOVICH PUDOVKIN- La Madre (1926)
DZIGA VERTOV- El Hombre de la Cámara (1929)
INFLUENCIAS-
CONSTRUCTIVISMO – EL ARTE ES UNA CONSTRUCCIÓNQUE SE ARTICULA CON MÉTODOS
EL ESPACIO Y EL TIEMPO SON LAS ÚNICAS FORMAS CON LAS QUE SE
EDIFICA LA VIDA.
PENSAMIENTO POLÍTICO – LENINISTA
CINE OJO – KINO GLAZ
“Soy un ojo. Un ojo mecánico. Yo, es decir, la máquina, yo soy
la máquina que os muestra el mundo como sólo ella puede
verlo. Yo atravieso las muchedumbres a gran velocidad, yo
precedo a los soldados en el asalto. Liberado de las fronterasdel tiempo y el espacio, yo organizo como quiero cada punto
del universo. El cine dramático es el opio del pueblo. Abajo los
reyes y las reinas inmortales del velo. ¡Viva la grabación de las
vanguardias en el interior de su vida de cada día y de su
trabajo! Abajo los guiones-historias de la burguesía. ¡Viva la
vida en sí misma! El objetivo de los Kinoks es filma-ros sin
molestaros.
¡Viva
el...
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