Teoría de la perspectiva

El desarrollo de la representación del espacio y la perspectiva María Cecilia Tomasini

1- Los principales problemas en la representación espacial durante los siglos XIII y XIV1. Hacia fines de la Edad Media, en Italia, surge un creciente interés por representar el espacio de una manera coherente y unificada. Los artistas de este período realizan grandes esfuerzos por trasladar elementostridimensionales, como arquitecturas y mobiliario, al plano bidimensional de la pintura. Sin embargo, la representación de la profundidad espacial conlleva ciertas dificultades. El estudio de los frescos, los mosaicos y las tablas de los siglos XIII y XIV en Italia, revela la existencia de ciertos problemas "clave" en la representación espacial: -En la composición de la figura 1 coexisten puntos devista ALTOS y BAJOS referidos al mismo conjunto arquitectónico. Por ejemplo, el techo del edificio central está visto desde abajo, mientras que el techo del edificio a la derecha está visto desde arriba. Por otro lado, existe una evidente desproporción entre el tamaño de los objetos representados, como se observa al comparar el tamaño de las puertas y de las ventanas del edificio de la izquierda conel tamaño de los personajes. (El ejemplo ha sido tomado del mosaico de Pietro Cavallini "Presentación en el templo", de la "Historia de la Virgen", ca. 1296, Iglesia de Santa María en Trastevere).

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En la figura 2 el techo del edificio está visto desde un punto de vista BAJO y DERECHO, mientras que la mesa, que se encuentra dentro de este mismo espacio, se representa con un punto de vista MUYALTO e IZQUIERDO. Por otra parte, el artista no ha logrado encerrar, dentro del espacio interior, a las vasijas y a los personajes. (El ejemplo está inspirado

Para una exposición detallada del tema se recomienda consultar E. PANOFSKY, La perspectiva como forma simbólica; J. W. WHITE, Nacimiento y Renacimiento del espacio pictórico; H. DAMISCH, El origen de la perspectiva.

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en el frescode autor anónimo "Las bodas de Caná", siglo XIII, iglesia de San Francisco en Asís).

A medida que transcurre el tiempo los artistas intentan soluciones cada vez más coherentes, aunque sin lograr todavía la unidad total. Una forma característica de representar arquitecturas durante el período gótico es la que se muestra en la figura 3. Los edificios están sumamente apretados unos contra otros.Las lineas horizontales de la arquitectura fugan hacia afuera del cuadro en direcciones diferentes, desviando la mirada del observador más allá de los límites de la pintura. Por otra parte, aún siguen coexistiendo puntos de vista altos y bajos o izquierdos y derechos. Este tipo de representación espacial aparece, por ejemplo, en "La expulsión de los demonios de Arezzo" de Giotto (fresco, 1297-1300, iglesia de San Francisco en Asís), en la tabla de Simone Martini titulada "El beato Agostino Novello salva al niño del lobo" (1328, iglesia de San Agustín, Siena), y en la "Alegoría del buen gobierno" de Ambrogio Lorenzetti (fresco, Palacio Público de Siena, 1338- 1339).

El análisis de distintas pinturas de la época muestra las diferentes tentativas tendientes a lograr la unificación delespacio pictórico. En algunos casos se observa la convergencia de las lineas de la arquitectura hacia un EJE DE FUGA. A fines de la

Antigüedad solía representarse el espacio de esta manera, empleando un eje como lugar de fuga común para todas las lineas horizontales de la arquitectura. En algunas miniaturas medievales es posible aún observar este tipo de planteo espacial. La figura 4 muestra unesquema donde puede apreciarse la convergencia de las lineas de fuga del techo hacia un eje. (El ejemplo está inspirado en una miniatura de la Biblia de Moutier Grandval: "Moisés expone la Ley ante los israelitas", 834- 843). Desde fines de la Edad Media, el interés en representar un espacio unificado conduce nuevamente a la convergencia hacia un eje de fuga. (Ejemplo: "La presentación del Niño...