Teoría Musical

Para cada Grado y calidad/tipo/especie de Acorde existe una única Escala.
En realidad (y es una perogrullada) es la Escala sobre la que se ha construido el acorde en cuestión.
· Los acordes más'densos' que cuatriadas (aquellos que tengan más de cuatro sonidos) pueden aportar alguna alteración adicional a la Escala. Se hablará de ello en otra ocasión.

[pic]
etc. (*)
Observar que siempre esla Escala de Do mayor pero empezando en el grado de la fundamental del acorde.

· Efectivamente se puede modular a otras tonalidades sin perder el sentido tonal.
Sería algo similar a utilizarotras notas que no sean exclusivamente do mi sol en la tonalidad de Do mayor, al igual que otras acordes además de Cmaj7 ó C6.
· Si se establece una presunta "nueva Tónica" y se mantiene en ella hastauna Cadencia se dice que la modulación está establecida.
· Lo usual (y deseable en la inmensa mayoría de los casos) es volver a la Tonalidad Original.
p.ej.: al igual que C6 Fmaj7 C6 conforma un'ciclo' reposo-tensión-reposo en la tonalidad de Do mayor, también las tonalidades Do mayor - Fa mayor - Do mayor 'expanden' la tonalidad Do mayor.
En realidad es: Do mayor: I6 - IVmaj7 - I6 o lo que eslo mismo: Tónica - Subdominante - Tónica.

· Recordad también que cada tonalidad+modo (mayor o menor) tiene su propia armadura. Así la nota Fa# en Do mayor puede sugerir la "nueva tonalidad" de Solmayor.

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* Otro tipo de Acordes que proporcionan alteraciones en la Escala de la tonalidad original son los Dominantes Secundarios (buscar info al respecto en este foro). Éstos se comportancomo 'auténticos' V7 de su 'presunto tónica' o lo que es lo mismo, utilizan la escala de la tonalidad de su tónica en el V Grado.
p,ej, en Do mayor; C6 - C7 > Fmaj7 - A7 > Dm7 .....
C7 usa la Escalade Fa Mayor desde su V grado (c d e f g a bb c)
A7 la Escala Menor Armónica de Re menor desde su V grado (a bb c# d e f g a)

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(*) Cabeza de blanca = Nota del acorde (Nota Real)
Cabeza de...