Teor as de lo fant stico

TEORÍAS SOBRE EL GÉNERO FANTÁSTICO
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El género literario de lo fantástico corresponde a un tipo de narración particular, que suele
confundirse con otros géneros vecinos, como la ciencia-ficción o el terror. De hecho, la palabra
"fantástico" se ha utilizado en contextos tan variados, que ha perdido gran parte de su significado
intrínseco. Abundan las antologías de textosfantásticos, tanto en Europa como en América, y se han
multiplicado las publicaciones y los congresos dedicados al género.
Pero lejos de progresar hacia una definición funcional de la narración fantástica, las diversas
tendencias críticas que han examinado este fenómeno literario, no han sino complicado el asunto, y
resulta prácticamente imposible sintetizar estos análisis, muchas veces contradictorios,para llegar a
una visión adecuada del género fantástico.
Uno de los ejemplos más representativos de estas exageraciones críticas se encuentra en la
obra del francés Marcel Schneider y en la del americano Eric S. Rabkin. Tras su investigación,
ambos críticos concluyen que casi todo tipo de ficción no-realista es fantástico.
Rabkin asimila el género policíaco, encabezado por Agatha Christie, y el decienciaficción, representado por Julio Verne, a lo fantástico, lo cual es inaceptable cuando pensamos en
las diferencias evidentes que pueden existir entre una narración pseudo-lógica, como puede ser una
historia de detectives o un relato de ciencia-ficción, y un cuento fantástico que reivindica la
irracionalidad y lo inexplicable.

1. 1.

TEORÍA DE LO FANTÁSTICO DE TZVETAN TODOROV

A pesar deesta aparente confusión, siguen en pie las distinciones generativas elaboradas por
Tzvetan Todorov, en su estudio. Todorov diferencia tres categorías dentro de la ficción norealista: lo maravilloso, lo insólito y lo fantástico. Cada uno de estos géneros se basa en la forma de
explicar los elementos sobrenaturales que caracterizan su manera de narración.
Si el fenómeno sobrenatural se explicaracionalmente al final del relato, como en Los
crímenes de la Calle Morgue de Edgar Allan Poe, estamos en el género de "lo insólito". Lo que a
primera vista parecía escapar a las leyes físicas del mundo tal y como lo conocemos no es más que
un engaño de los sentidos que se resolverá según estas mismas leyes. Este es el caso de muchas de
las narraciones policíacas.
Por otro lado, si el fenómeno naturalpermanece sin explicación cuando se acaba el relato,
entonces nos encontramos ante "lo maravilloso". Tal sería el caso de los cuentos de hadas, fábulas,
leyendas, donde los detalles irracionales forman parte tanto del universo como de su estructura. Para
Todorov, el género fantástico se encuentra entre lo insólito y lo maravilloso, y sólo se mantiene el
efecto fantástico mientras el lector dudaentre una explicación racional y una explicación irracional.
Asimismo, rechaza el que un texto permanezca fantástico una vez acabada la narración: es insólito
si tiene explicación y maravilloso si no la tiene. Según él, lo fantástico no ocupa más que "el tiempo
de una incertidumbre", hasta que el lector opte por una solución u otra.
Pero esta teoría de Todorov no se puede decir que sea totalmenteoriginal. El escritor
francés Guy de Maupassant ya la percibió un siglo antes, en su crónica titulada Lo fantástico. Sin
embargo, Maupassant no dejó clara la diferencia entre lo fantástico y lo insólito, mientras que sí
diferencia lo maravilloso de lo fantástico. Según él, el hombre de finales del siglo XIX ya no puede

creer en las leyendas antiguas y su percepción de lo sobrenatural ha cambiadopara siempre,
achacando este cambio a los progresos técnicos que han influido fuertemente en el ser humano y en
su visión del mundo. El lector ya no es tan crédulo y las supersticiones y leyendas ya no le asustan.
Por ello, el autor debe mostrar más sutileza para provocar el escalofrío de inquietud y duda propio
del género fantástico.
En los cuentos fantásticos de Maupassant podemos encontrar una...