Teoria Musical

LENGUAJE MUSICAL O SOLFEO.
ELEMENTOS ESENCIALES. Y SU ORIGEN HISTÓRICO

ORIGEN HISTÓRICO DEL LENGUAJE MUSICAL. Tema 5
LOS MODOS GREGORIANOS. Tema 4
ORIGEN DE LA TONALIDAD.. Tema 7
ORIGEN DE LA NOTACIÓN
Fue el papa Gregorio I (h. 540-h. 604) quien durante su ponti-:icado revisó
el canto litúrgico, labor a la que, tanto antes como iespués de él, también se
dedicaron los papas León I,Gelasio, Sil-naco, Juan, Bonifacio y Martín I, pero
la tradición ha adjudicado a Gregorio I la exclusividad como autor y
compilador. El primero de los documentos, Ordini romani, en el que se
describe el ceremonial romano desde el siglo VI al XI, fue hallado en la
abadía de Saint Gall en un manuscrito del siglo IX. En él se atribuye a los
papas citados el mérito de haber organizado un ciclo decantos para el año
entero.
Los manuscritos del siglo IX son neumáticos, es decir, la notación musical
utiliza simplemente los neumas (de aire o aliento), símbolos gráficos que
describen un grupo de notas, dos o más de ellas cantadas sobre una sola
sílaba y en un solo aliento»; indican también la elevación o el descenso de la
melodía (acento agudo o grave), pero no los intervalos entre lasnotas. Estos
símbolos, que eran sobre todo una ayuda mnemotécnica para los cantores,
tuvieron su origen en Oriente. Un neuma, voz que equivale a signo, era, en
realidad, un sistema quironómico de indicación, esto es, un indicador de
cómo había que mover las manos para orientar a los cantores sobre el
ascenso o descenso de las melodías.
Es muy probable que, en un principio, no se transmitiera elperfecto sistema
de notación musical griego, pues el mismo San Isidoro escribió: «Si no es
retenida la música por la mente del hombre, los sonidos perecen, porque no
se pueden escribir.» La notación neumática supone, por consiguiente, una
tradición oral: las melodías las aprendían de viva voz los maestros y los
cantores las cantaban de memoria.
Los teóricos, deseosos de llegar a una expresióngráfica de los sonidos en
la que figurase con precisión la altura o diaste-matía, imaginaron diversos
procedimientos para ello, sirviéndose como punto de partida de las letras del
alfabeto, primero del griego y luego del latino, siguiendo el ejemplo de
Boecio. La utilización de las letras del alfabeto para designar los sonidos fue
útil para mejor precisar la posición de los sonidos.
Entrelos siglos XI y XIII apareció una notación alfabética llamada
impropiamente boeciana, pues en realidad recoge el procedimiento griego.
Balbulus Notker (830-912) y Hucbaid de Saint Amand (h. 840-931) emplearon
las primeras siete letras del alfabeto latino para distinguir los sonidos que
posteriormente se llamarían do, re, mi, fa, sol, la, sí; el mismo Huc-baid
cambió el significado de dichasletras para hacerlas corresponder a los
sonidos de la escala griega antigua que empezaba en el la. La letra B se
escribió de dos formas para designar el si bemol (be rotundum o mollis, be
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redonda; de ahí la denominación bemol) y el sí natura? (be quadratum o
durum, be cuadrada; osea, becuadro), sistema actualmente vigente entre
alemanes e ingleses:

Hucbaid ideó, además, una representación todavía imperfecta de los
intervalos con la traducción gráfica de las seis cuerdas de un instrumento en
una pauta de seis líneas, añadiendo la letra T para indicar el tono y la letra S
para el semitono al principio de las líneas; el texto que debía cantarse se
colocaba en losespacios vacíos:

Las experiencias y los intentos de poder fijar con precisión la altura de los
sonidos son múltiples. De la primera línea en seco trazada por los copistas en
los pergaminos, se pasó a comienzos del siglo XI a trazar una línea roja
como punto de referencia a1 sonido fa, que según el sistema alfabético se
denominaba con la F. Se añadió posteriormente una segunda línea para el...