Tesis aborda la Crisis de la Represntcn ASAB 2013

ELEMENTOS ESTÉTICOS PARA UNA CONSTRUCCIÓN TEÓRICA DE LA
NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA

Requisito parcial para optar al título de Magister en Literatura

MAESTRÍA EN LITERATURA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
(2012)

FREDDY ALEXANDER AYALA
Estudiante
CARLOS EDUARDO SEPULVEDA
Director

 
 

Yo, Freddy Alexander Ayala Herrera, declaro que este trabajo de grado, elaboradocomo requisito parcial para obtener el título de Maestría en Literatura en la Facultad de
Ciencias Sociales de la Universidad Javeriana es de mi entera autoría excepto en donde
se indique lo contrario. Este documento no ha sido sometido para su calificación en
ninguna otra institución académica.

Firma
Nombre completo: Freddy Alexander Ayala Herrera
Fecha: 27 de enero de 2012

 
 

AGRADECIMIENTOSA la energía eterna, causante de mi fe.
A mis padres y hermanos.
A Paola.
A la Pontificia Universidad Javeriana
A la maestra Graciela Maglia.
A mi director Carlos Sepúlveda, por su integridad intelectual y humana.
A Alexander Díaz “Mateo”, Carlos Pachón, Iván Torres, Bernardo Páez, Jorge Torres y
José Flórez
Al movimiento de narración oral escénica en el mundo por su resistencia y amor a laspalabras y a la nada.
A los personajes de mis cuentos.

 
 

 

INDICE
INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………… 1
1. Consideraciones teóricas en torno a la narración oral y la teoría de los géneros
literarios. Hacía un cuestionamiento histórico y conceptual
1.1 Introducción………………………………………………………………………..10
1.2 Teorías esencialistas………………………………………………………………..12
1.2.1 La Poética deAristóteles………………………………………………………....12
1.2.2 Teorías pos aristotélicas…………………………………………………………14
1.2.3 El sistema romántico…………………………………………………………….17
1.2.4 Aportes y límites de la teoría esencialista……………………………………….19
1.3 Poéticas Condicionalistas………………………………………………………….22
1.3.1 Referencias Teóricas del siglo XX……………………………………………….22
1.3.2 La novela: un tema central en la teoría de los géneros.........................................23
1.3.3 Límites de lateoría condicionalista……………………………………………...25
2. Hacía una comprensión teórica de la narración oral escénica: Estudios desde la
crisis del drama, la estética relacional y la sociocrítica literaria.
2.1 Introducción……………………………………………………………………….. 30
2.2 La crisis de la representación como referencia histórica de la modernidad………..30
2.3 La narración oral interpretada desde la crisis deldrama…………………………...32
2.3.1 La narración oral escénica como escritura de escenario: Sobre el escritor de
escenario………………………………………………………………………………..38
2.4 La estética relacional: La narración oral como acontecimiento……………………41
2.5 Sobre el campo y la forma: Hacia unas categorías estéticas para la comprensión
axiológica de la narración oral escénica en el componente ficcional…………………..44
2.5.1 Bajtin: forma arquitectónica ycomposicional…………………………………...45
2.5.2 Teoría de Pierre Bourdieu………………………………………………………..47
2.5.3 Campo de poder/Campo literario………………………………………………...47
2.5.4 Toma de posición/Habitus………………………………………………………..50
 
 

2.5.5 Puesta en forma………………………………………………………………52
3. Interpretación estética: Análisis de la narración oral en Bogotá desde los
conceptos de Campo, puesta en forma, escritor de escenario, acontecimiento yfuga.
3.1 Introducción……………………………………………………………………..55
3.2 El Campo de la narración oral escénica (Bogotá)………………………………55
3.2.1 Acontecimiento de la memoria………………………………………………..57
3.2.2 Acontecimiento del desarraigo-arraigo……………………………………….61
3.3. Posiciones en el campo…………………………………………………………65
3.4. Puesta en forma (elementos composicionales y arquitectónicos) de la narración oralescénica………………………………………………………………………………71
3.4.1. Acontecimiento 1: El humor y relación del narrador oral con el público en el
Orfanato de Jorge Torres el Diablo…………………………………………………71
3.4.2 Acontecimiento 2: El yo narrativo a través del mito en concéntricos: Orfeo de
Alexander Díaz “Mateo”……………………………………………………………79
3.4.3. Acontecimiento de lo grotesco en Epigramas de...