TESIS_MASTER_MANUEL_VAZQUEZ_ROSADO
Páginas: 130 (32330 palabras)
Publicado: 5 de noviembre de 2015
UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID
Metodología de diseño
de estudios de grabación
y aplicación a caso
práctico
Manuel Vázquez Rosado
i
Índice
Índice
ii
Índice de Figuras
vi
Índice de tablas
xiv
Resumen
xvi
Summary
1
1 Introducción.
2
1.1. Motivación.
4
1.2. Objetivos.
4
1.3. Historia y evolución de los estudios de grabación sonora.
5
2 Normativa aplicable yrecomendaciones.
10
3 Teoría.
14
3.1. Aislamiento acústico.
16
3.1.1. Cómo se transmite el sonido.
16
3.1.2. Aislamiento acústico de sistemas de una hoja.
18
3.1.3. Aislamiento acústico a ruido aéreo de elementos mixtos.
22
3.1.4. Aislamiento a ruido aéreo de sistemas multihojas.
23
3.1.5. Índice de reducción acústica del vidrio.
25
3.1.6. Aislamiento a ruido de impacto.
26
3.2.Acondicionamiento acústico.
3.2.1. Modos propios.
29
30
ii
3.2.1.1. Distribución de los modos propios
34
3.2.1.2. Optimización de la distribución modal
37
a) Golden ratios.
37
b) Criterio de Bonello.
40
3.2.2. Difusión.
43
3.2.2.1. Difusores policilíndricos.
45
3.2.2.2. Difusores de Schroeder.
45
a) Difusores MLS.
46
b) Difusores QRD.
47
3.2.2.3. Difusores PRD.
52
3.2.3. Absorción.
533.2.3.1. Absorbentes porosos.
54
3.2.4. Resonadores de membrana o diafragmáticos.
55
3.2.5. Resonador acústico de Helmholtz.
57
3.2.5.1. Resonadores simples de cavidad (Helmholtz).
57
3.2.5.2. Resonadores
de
múltiples
de
cavidad
a
perforaciones o ranuras.
base
59
3.2.5.3 Resonadores múltiples de cavidad a base de listones. 64
3.3. Filosofías de diseño.
3.3.1. Salas de control.
6666
3.3.1.1 Primeros pasos.
66
3.3.1.2 Putnam (1960).
67
3.3.1.3 Criterio de la habitación inerte. Veale (1973).
70
3.3.1.4 Rettinger (1977).
72
iii
3.3.1.5. Non-Environment. Tom Hideley (1980).
75
3.3.1.6 Criterio LEDE. Davis (1981).
78
3.3.1.7. Diseño de imagen controlada (CID) – Walker (1993). 81
3.3.2. Salas de grabación.
4 Metodología de diseño
86
90
4.1. Metodología de diseñode salas de control.
92
4.2. Metodología de diseño de salas de grabación.
95
4.3. Conclusiones.
96
5 Caso práctico
98
5.1. Ubicación y consideraciones preliminares.
100
5.2. Geometría del recinto y aislamiento previo.
103
5.3. Distribución de espacios y relación entre dimensiones.
104
5.3.1. Distribución de espacios.
104
5.3.2. Relación entre dimensiones.
105
5.4. Aislamiento delos distintos recintos.
111
5.4.1. Aislamiento a ruido aéreo e impactos ente sala de control y
grabación.
111
5.4.2. Aislamiento a ruido aéreo e impactos de la sala de grabación de
baterías.
5.5. Posicionamiento de los altavoces en el control.
113
114
5.6. Filosofía de diseño y soluciones constructivas de acondicionamiento
acústico de la sala de control.
5.6.1. Paredes laterales.
118
119iv
5.6.2. Pared trasera.
121
5.6.3. Paredes laterales delantera, resonador a base de listones.
123
5.6.4. Pared frontal.
125
5.6.5. Techo.
126
5.7. Filosofía de diseño y soluciones constructivas de acondicionamiento
acústico de la sala de la sala de grabación principal y la sala de
grabación de baterías.
127
5.8. Vistas interiores del acabado del estudio.
130
5.9. Cálculos con EASE.134
5.10. Conclusiones
137
6 Presupuesto
140
6.1. Presupuesto materiales sala de control.
142
6.2. Presupuesto salas de grabación.
142
7 Referencias bibliográficas
144
v
Índice de Figuras
Figura 1 Primer estudio de grabación. Año 1890. ......................................................... 6
Figura 2 Liederkranz Hall (Nueva York). Concert Hall................................................... 7
Figura 3 Diagrama de los distintos caminos que toma el sonido cuando impacta contra
una superficie de un recinto. ....................................................................................... 17
Figura 4 Índice de reducción acústica de una partición simple de una hoja. ............... 19
Figura 5 Distribución del espectro en función de una frecuencia crítica [14]....
Metodología de diseño
de estudios de grabación
y aplicación a caso
práctico
Manuel Vázquez Rosado
i
Índice
Índice
ii
Índice de Figuras
vi
Índice de tablas
xiv
Resumen
xvi
Summary
1
1 Introducción.
2
1.1. Motivación.
4
1.2. Objetivos.
4
1.3. Historia y evolución de los estudios de grabación sonora.
5
2 Normativa aplicable yrecomendaciones.
10
3 Teoría.
14
3.1. Aislamiento acústico.
16
3.1.1. Cómo se transmite el sonido.
16
3.1.2. Aislamiento acústico de sistemas de una hoja.
18
3.1.3. Aislamiento acústico a ruido aéreo de elementos mixtos.
22
3.1.4. Aislamiento a ruido aéreo de sistemas multihojas.
23
3.1.5. Índice de reducción acústica del vidrio.
25
3.1.6. Aislamiento a ruido de impacto.
26
3.2.Acondicionamiento acústico.
3.2.1. Modos propios.
29
30
ii
3.2.1.1. Distribución de los modos propios
34
3.2.1.2. Optimización de la distribución modal
37
a) Golden ratios.
37
b) Criterio de Bonello.
40
3.2.2. Difusión.
43
3.2.2.1. Difusores policilíndricos.
45
3.2.2.2. Difusores de Schroeder.
45
a) Difusores MLS.
46
b) Difusores QRD.
47
3.2.2.3. Difusores PRD.
52
3.2.3. Absorción.
533.2.3.1. Absorbentes porosos.
54
3.2.4. Resonadores de membrana o diafragmáticos.
55
3.2.5. Resonador acústico de Helmholtz.
57
3.2.5.1. Resonadores simples de cavidad (Helmholtz).
57
3.2.5.2. Resonadores
de
múltiples
de
cavidad
a
perforaciones o ranuras.
base
59
3.2.5.3 Resonadores múltiples de cavidad a base de listones. 64
3.3. Filosofías de diseño.
3.3.1. Salas de control.
6666
3.3.1.1 Primeros pasos.
66
3.3.1.2 Putnam (1960).
67
3.3.1.3 Criterio de la habitación inerte. Veale (1973).
70
3.3.1.4 Rettinger (1977).
72
iii
3.3.1.5. Non-Environment. Tom Hideley (1980).
75
3.3.1.6 Criterio LEDE. Davis (1981).
78
3.3.1.7. Diseño de imagen controlada (CID) – Walker (1993). 81
3.3.2. Salas de grabación.
4 Metodología de diseño
86
90
4.1. Metodología de diseñode salas de control.
92
4.2. Metodología de diseño de salas de grabación.
95
4.3. Conclusiones.
96
5 Caso práctico
98
5.1. Ubicación y consideraciones preliminares.
100
5.2. Geometría del recinto y aislamiento previo.
103
5.3. Distribución de espacios y relación entre dimensiones.
104
5.3.1. Distribución de espacios.
104
5.3.2. Relación entre dimensiones.
105
5.4. Aislamiento delos distintos recintos.
111
5.4.1. Aislamiento a ruido aéreo e impactos ente sala de control y
grabación.
111
5.4.2. Aislamiento a ruido aéreo e impactos de la sala de grabación de
baterías.
5.5. Posicionamiento de los altavoces en el control.
113
114
5.6. Filosofía de diseño y soluciones constructivas de acondicionamiento
acústico de la sala de control.
5.6.1. Paredes laterales.
118
119iv
5.6.2. Pared trasera.
121
5.6.3. Paredes laterales delantera, resonador a base de listones.
123
5.6.4. Pared frontal.
125
5.6.5. Techo.
126
5.7. Filosofía de diseño y soluciones constructivas de acondicionamiento
acústico de la sala de la sala de grabación principal y la sala de
grabación de baterías.
127
5.8. Vistas interiores del acabado del estudio.
130
5.9. Cálculos con EASE.134
5.10. Conclusiones
137
6 Presupuesto
140
6.1. Presupuesto materiales sala de control.
142
6.2. Presupuesto salas de grabación.
142
7 Referencias bibliográficas
144
v
Índice de Figuras
Figura 1 Primer estudio de grabación. Año 1890. ......................................................... 6
Figura 2 Liederkranz Hall (Nueva York). Concert Hall................................................... 7
Figura 3 Diagrama de los distintos caminos que toma el sonido cuando impacta contra
una superficie de un recinto. ....................................................................................... 17
Figura 4 Índice de reducción acústica de una partición simple de una hoja. ............... 19
Figura 5 Distribución del espectro en función de una frecuencia crítica [14]....
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.