TESIS PARA OBTENER LICENCIATURA

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL

INSTITUTO SUPERIOR DE MUSICA

TESIS PARA OPTENER LA LICENCIATURA EN MUSICA CON
ORIENTACION EN CANTO Y COMPOSICION

ESTRUCTURA Y SIGNIFICADO EN LA MÚSICA SERIAL Y
ALEATORIA

SUSTENTADOR: Ayay Alfaro Abisaí Elí

DIRECTOR DE TESIS: Dr. Albor Ángel Cantard

Argentina, Santa Fe, 8 de Julio del 2012

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DEDICATORIA:
Este proyecto va dedicada alas personas que siempre
estuvieron a mi lado en todo momento y lugar y a quienes
me inculcaron principios y valores de bien, para aquellas
personas que darían su vida por la música; en fin… dedico
esta obra especialmente a mi hermana Mirian y a mi
hermano y amigo Ismael.

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AGRADECIMIENTO:
A mis padres por darme la oportunidad de estudiar en una
universidad extranjera; porque lamúsica forma parte de mi vida.
A Leonardo Favio quien tuve la oportunidad de compartir
momentos plenos y aprender de El y de su experiencia en su
carrera como artista.
A las personas cercanas como amigos, compañeros con los que
compartimos nuestro tiempo de formar parte del terreno musical
dentro del Campus Universitario.

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Índice……………………………………………………………...……..……….……...….5Introducción………………………………...………………………………..………...…...9
1. Singularidades del arte sonoro
1.1. La música como lenguaje………………………….………………..……….………...15
1.1.1. Sintáctica y semanticidad del sonido....………………….….…….……..……...…..19
1.1.2 Formalismo versus contenidismo……………………………………………......…...26
1.2. La música como actividad creadora y experiencia estética…………...………...……32

2. Fin de la tonalidad y quiebra de larepresentación. La música entre el azar
y la serie.
2. 1. Antecedentes de la música serial y aleatoria: la ruptura gramatical de Schoenberg y
Kandinsky ……………………………………………………………………….……..….35
2.1.1. Fin de la tonalidad y quiebra de la representación ……….……….........................35
2.1.1.1. El significado de la vanguardia ……………………….........................................37
2.1.1.2. Debussy y eldominio de lo simbólico ………………............................................41
2.1.1.3. Schoenberg, Kandinsky y la autonomía del sonido y el color…………….….…..49
2.1.2. Tras la pista de una nueva gramática..………………………………………..……65
2.1.2.1. Del Kandinsky analítico al Schoenberg dodecafónico………………..……...….65
2.2. Radicalización de las vanguardias: ¿determinación o indeterminación?....................742.2.1. Una apuesta por la indeterminación …………………………………….……..…..77
2.2.1.1. El azar en el arte: del happening de Cage al dripping de Pollock…………….…77
2.2.1.2. Principios estético-musicales de John Cage …………………………………..…85
2.2.2. Una apuesta por la determinación ……..…………………..….………………..…94

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2.2.2.1. La matemática en el arte: de la geometrización de Klee a las matricesboulezianas………………………………………………………………….….…….……94
2.2.2.2 Principios estético-musicales del serialismo de Pierre Boulez…………..….…...103
2.3. Consecuencias del serialismo y la aleatoriedad..………..…………..………..…….111
2.3.1. De la matemática bouleziana a la fractalidad.……...……………..………..…….113
2.3.2. Más allá de Cage: la conquista de la intemporalidad....…………….…………… 116

3. El lenguaje musical como expresión de nuevos principios estéticos
3.1. Laapertura del signo musical……………….………….……………………………120
3.1.1. Naturaleza del signo musical………………….…………...………………………123
3.1.2. Semanticidad del signo musical………………….…..…………….………………125
3.1.3. ¿Es la partitura gráfica un código notacional lingüístico?.............................…..…129
3.1.4. La apertura del signo musical, propiciadora de la dimensión
intersubjetiva dellengua………………………………………………………...………..134
3.2. El giro lingüístico en las vanguardias musicales de los años cincuenta del
siglo XX…………………………………………………………………………..………138
3.2.1. Quiebra sintáctica y semántica de la música aleatoria……………….….....…….138
3.2.2. Proliferación de signos y mutabilidad sincrónica……………….…..………….….141
3.2.3. Lenguaje serial y lenguaje aleatorio: homogeneidad...