tesis plano secuencia

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN
Departamento de Comunicación Audiovisual II

LA POÉTICA DEL PLANO-SECUENCIA: ANÁLISIS DE
LA ENUNCIACIÓN FÍLMICA EN CONTINUIDAD

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR

Mario Rajas Fernández

Bajo la dirección del doctor
Francisco García García

Madrid, 2008

• ISBN: 978-84-692-1037-6

© Mario Rajas Fernández,2008

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN
Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II

LA POÉTICA DEL PLANO–SECUENCIA:
ANÁLISIS DE LA ENUNCIACIÓN FÍLMICA EN CONTINUIDAD

Tesis Doctoral presentada por D. MARIO RAJAS FERNÁNDEZ
Dirigida por el Catedrático Dr. FRANCISCO GARCÍA GARCÍA

Madrid, 2008________________________________________________________________________ /

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Quizás me he dejado arrastrar demasiado lejos a la hora de
privilegiar la imagen. ¿Pero hasta dónde deberían alcanzar
nuestros gustos, si no tenemos derecho a llegar demasiado lejos?
Si mi exageración provoca solamente una consecuencia, provocar
el placer de ver, entonces no habrá sido en vano. El placer de la
mirada debe ser el estímulo del cine narrativo. Cuando esteplacer
es puro, fuerte e irrevocable, da lugar, inevitablemente, a una
nueva historia. Cualquiera que pueda considerarse a sí mismo
como un observador, se convierte de inmediato en un poeta del
cine.
Max Ophüls

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Es la realización de un sueño que todo director debe acariciar en
un momento dado de su vida, un sueño queconsiste en trabar las
cosas con el fin de obtener un solo movimiento.
François Truffaut

No es, efectivamente, una cosa indiferente (al menos en una obra
que se preocupa del estilo) que un acontecimiento sea analizado
por fragmentos o representado en su unidad física.
André Bazin

Pero en cualquier caso, un crear consciente dentro del cine exige
un concepto muy estricto. Pues sin conocer las leyesdel propio
arte, nadie puede ser creativo.
Andrei Tarkovski

Forjarse leyes de hierro, aunque no sea más que para
obedecerlas o desobedecerlas con dificultad.
Robert Bresson

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A Luis y Pilar, por tantos años de educación.

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Agradecimientoespecial a Fernando Hernández Barral y a todos
aquellos que han aportado alguna obra maestra al corpus de
análisis de esta investigación después de preguntar: ¿Y no
conoces el plano–secuencia de…?

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Resumen
Esta investigación analiza la técnica o modo de enunciación fílmica del plano–
secuencia como estructuraparadigmática de la construcción textual en
continuidad o de la no fragmentación. Partiendo de las diferentes concepciones
terminológicas existentes, se formula una definición original del objeto material
de estudio, se contrasta con otros instrumentos o recursos discursivos como la
toma larga, se exponen las divergentes teorías generales erigidas en torno al
montaje interno y se procedemetodológicamente al análisis textual e
interpretación de la continuidad fílmica. En este bloque empírico se
sistematizan sus bases tecnológico–expresivas; se contextualiza en los Modos
Históricos de Representación del Cine; se enumeran las características
poéticas enunciativas y discursivas fundamentales; se relacionan e integran las
unidades específicas con la película en su conjunto; se confrontan lasestructuras no fragmentadas con las articulaciones formales del montaje
externo y, finalmente, se establecen criterios taxonómicos para la clasificación
de planos–secuencia.

Abstract
It is analyzed in this research Ph.D. thesis the technique or the film mode of the
Sequence-Shot enunciation as paradigmatic structure of the continuous or non
fragmented textual framing or construction. Starting from the...