tesis sala

CAPÍTULO 1

“PROPUESTA ARQUITECTÓNICA PARA SALA DE CONCIERTOS EN EL SECTOR NORTE DE HERMOSILLO, SONORA”
 

CAPÍTULO 1.- ANÁLISIS
1.1

ANTECEDENTES
A continuación se muestra un estudio sobre los antecedentes, que son

necesarios para conocer mejor lo que se requiere en una sala de concierto. Se
presenta un estudio sobre la historia de las salas de concierto que abarca su
origen yevolución en diferentes partes del mundo, y también se presenta una
breve reseña de la historia de la actividad musical en Hermosillo.

1.1.1 Historia de las salas de conciertos
Los auditorios propiamente dichos, como espacios diseñados para ese fin,
nacen con el anfiteatro griego. Los antiguos egipcios usaron los patios de sus
tempos como “auditorios” en donde una gran multitud veía ycelebraba
ceremonias religiosas.
Después que apareció el espectáculo, al surgir el orador en la cultura griega,
la voz humana debía ser escuchada por la audiencia, y los griegos iniciaron una
serie de medidas para proporcionar una buena audición. Así los actores iban
provistos de máscaras cuya configuración respondía a un principio de caja de
resonancia con la abertura para la boca en formaabocinada y que amplificaban la
voz.
También descubrieron la posibilidad de reflejar el sonido, e inventan los
ekea, especie de conos metálicos, que repartidos por las gradas de sus teatros
reflejaban la voz que les llegaba desde la escena y, dirigiéndola hacia el público,
reforzaban la audición directa. En la actualidad reforzar por reflexión el sonido
directo constituye un recurso muy usado.
Laconfiguración de sus teatros respondía también al principio de la reflexión
del sonido. Su simple arquitectura, que aprovechaba la ladera de una montaña
para disponer de gradas semicirculares, prefijaba que la inclinación de estas

ROSA NIDIA ACEDO RUIZ

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“PROPUESTA ARQUITECTÓNICA PARA SALA DE CONCIERTOS EN EL SECTOR NORTE DE HERMOSILLO, SONORA”
 

gradas fuera superior a lanecesaria para
una buena visibilidad, y la oportuna para
recibir el sonido reflejado por el suelo
inmediato a la escena (podium).
Se han realizado experimentos en
los teatros existentes que demuestran la
eficacia acústica con la que fueron
construidos; tan así, que las más modernas

Fig.1.5 Teatro griego Siracusa. Fuente: davidmaestre.com.

construcciones de teatro al aire libre conservantotalmente las características del
teatro griego.6
Los actores se situaban en un área central y el público en una pendiente con
todas las localidades orientadas hacia el área de actores. Se pretendía con esta
formar poder acomodar a una gran audiencia, tan cerca del escenario como fuera
posible y obtener así, una distribución óptima del sonido directo y una máxima
inteligibilidad del habla. Elteatro griego proporcionaba muy poco sonido reflejado,
sólo el proveniente del pavimento de piedra del área central y el reflejado por el
edificio posterior a esta área.7
Los romanos reciben y mantienen la herencia griega, pero sus realizaciones
adquieren mayor monumentalidad; la capacidad de sus anfiteatros, de diez a doce
mil lugares, requiere nutridos grupos musicales, y en sus tratados dearquitectura,
Vitrubio aconseja proporciones y tamaños para que el teatro ofrezca buena
acústica.
Con la caída del Imperio Romano se inicia una época en la que toda
manifestación reglamentada es de tipo litúrgico. Hacia el año 380 aparece el canto
ambrosiano, y alrededor del 600 el Papa San Gregorio Magno, compone el
antifonario o canto gregoriano, que toma como base la melodía unísonagriega.
En los primeros templos cristianos, que contaban con planta rectangular y
paredes lisas, fue donde resonaron los primeros cantos ambrosiano y gregoriano.
                                                            
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 Compendio práctico de acústica aplicada. Pérez Miñana, José 
 Llinares, J., Llopis, A., et al. Acústica arquitectónica y urbanística 
ROSA NIDIA ACEDO RUIZ

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