TETERA M49
Páginas: 12 (2807 palabras)
Publicado: 5 de mayo de 2015
Actas do I Congresso Internacional CSO’2010, Lisboa 27 e 28 Março 2010
Marisa Vadillo Rodríguez: El triunfo de la excepción: La artista y diseñadora Marianne Brandt en la
Bauhaus
Adriana, como um espelho, não refletiria a fragmentação do
próprio corpo da história da pintura brasileira e a busca que se vem
tentando empreender para reconfigurar suas partes e discursos?
Reflexo de Sonhos no Sonhode Outro Espelho (Estudo sobre Tiradentes de
Pedro Américo) apresenta-se como uma profunda reflexão da pintura
sobre si mesma, seus procedimentos, sua história, seus mecanismos de
representação e apresentação e o contexto histórico de sua produção,
inegavelmente vinculado aos procedimentos fotográficos, tão
presentes nos processos artísticos contemporâneos.
Toda representação especular coloca emuma circularidade
dinâmica o espaço de representação e o espaço de visibilidade em que
está inserido o espectador. O espelho representado provoca um
movimento ambivalente entre o espaço interior e o espaço exterior do
quadro. É nesse trânsito entre espaço real e espaço ficcional que a
pintura nos interroga (ou se interroga?). Nessas pinturas/espelhos, não
somos nós, espectadores, que nosrefletimos, ao modo de Pistoletto,
que nos inclui na representação. Diante destes espelhos, ou nos
fragmentamos, ou nos tornamos mortos-vivos, espectros desprovidos
de reflexo. Na imagem especular proposta por Adriana, só a pintura e
a representação sobrevivem. Mas, ao mesmo tempo, não seria essa a
natureza de nossa própria condição? •
Referências
Américo, Pedro (1893) Tiradentes esquartejado. Reprodução depintura
disponível em
Andel, Jaroslav (2000) “Miroir et autoréflexion” in: À travers le miroir de
Bonnard à Buren. Paris : Editions de la Réunion des musées nationaux.
ISBN 2-7118-4117-0
Chevrier, Jean-François (2000) em "Le miroir, objet de spéculation" in: À
travers le miroir de Bonnard à Buren.Editions de la Réunion des musées
nationaux. ISBN 2-7118-4117-0
Herkenhoff, Paulo (1996) “Pintura/Sutura” in: Catálogo da Exposição de
Adriana Varejão. São Paulo: galeria Camargo Vilaça.
Melchior-Bonnet, Sabine (1994) Histoire du miroir. Paris : Imago. ISBN
2.01.278916.1
348
ISBN: 978-989-8300-06-5
3.47 El triunfo de la excepción: La artista y diseñadora
Marianne Brandt en la Bauhaus
MarisaVadillo Rodríguez*
Abstract: The figure of Marianne Brandt (1893-1983) supposes one of the major
talents that has given the 20th century. It she expressed both in design and in photography
and painting. Due to, principally, to her extraordinary training in the Metal Workshop of
the famous German school of the Bauhaus (that she managed to direct) the designer
revolutionized the history of the industrialdesign; a rich production completed with
interesting photomontages and pictorial work realized along her life.
Keywords: Marianne Brandt, Bauhaus, design, women, art.
Resumen: La figura de Marianne Brandt (1893-1983) supone uno de los mayores
talentos que ha dado el siglo XX. Se expresó tanto en diseño como en fotografía y
pintura. Gracias, principalmente, a su extraordinaria formación en elTaller de Metal de
la célebre escuela alemana de la Bauhaus (que llegó a dirigir) la diseñadora revolucionó la
historia del diseño industrial; una rica producción completada con interesantes fotomontajes
y obra pictórica realizada a lo largo de su vida.
Palabras clave: Marianne Brandt, Bauhaus, diseño, mujer, arte.
Introducción
Marianne Brandt (1893-1983) es una de las artistas diseñadoras másgenuinas de todo el alumnado formado en la Bauhaus (1919-1933). Su
total integración en lo que significó la escuela y su producción en uno
de los talleres más masculinos –el de metal- la convierten en uno de los
talentos más representativos del ideal allí imperante a partir de 1923:
‘arte y tecnología, una nueva unidad’.
Le han tributado toda clase de reconocimientos y halagos como
diseñadora: una...
Marisa Vadillo Rodríguez: El triunfo de la excepción: La artista y diseñadora Marianne Brandt en la
Bauhaus
Adriana, como um espelho, não refletiria a fragmentação do
próprio corpo da história da pintura brasileira e a busca que se vem
tentando empreender para reconfigurar suas partes e discursos?
Reflexo de Sonhos no Sonhode Outro Espelho (Estudo sobre Tiradentes de
Pedro Américo) apresenta-se como uma profunda reflexão da pintura
sobre si mesma, seus procedimentos, sua história, seus mecanismos de
representação e apresentação e o contexto histórico de sua produção,
inegavelmente vinculado aos procedimentos fotográficos, tão
presentes nos processos artísticos contemporâneos.
Toda representação especular coloca emuma circularidade
dinâmica o espaço de representação e o espaço de visibilidade em que
está inserido o espectador. O espelho representado provoca um
movimento ambivalente entre o espaço interior e o espaço exterior do
quadro. É nesse trânsito entre espaço real e espaço ficcional que a
pintura nos interroga (ou se interroga?). Nessas pinturas/espelhos, não
somos nós, espectadores, que nosrefletimos, ao modo de Pistoletto,
que nos inclui na representação. Diante destes espelhos, ou nos
fragmentamos, ou nos tornamos mortos-vivos, espectros desprovidos
de reflexo. Na imagem especular proposta por Adriana, só a pintura e
a representação sobrevivem. Mas, ao mesmo tempo, não seria essa a
natureza de nossa própria condição? •
Referências
Américo, Pedro (1893) Tiradentes esquartejado. Reprodução depintura
disponível em
Andel, Jaroslav (2000) “Miroir et autoréflexion” in: À travers le miroir de
Bonnard à Buren. Paris : Editions de la Réunion des musées nationaux.
ISBN 2-7118-4117-0
Chevrier, Jean-François (2000) em "Le miroir, objet de spéculation" in: À
travers le miroir de Bonnard à Buren.Editions de la Réunion des musées
nationaux. ISBN 2-7118-4117-0
Herkenhoff, Paulo (1996) “Pintura/Sutura” in: Catálogo da Exposição de
Adriana Varejão. São Paulo: galeria Camargo Vilaça.
Melchior-Bonnet, Sabine (1994) Histoire du miroir. Paris : Imago. ISBN
2.01.278916.1
348
ISBN: 978-989-8300-06-5
3.47 El triunfo de la excepción: La artista y diseñadora
Marianne Brandt en la Bauhaus
MarisaVadillo Rodríguez*
Abstract: The figure of Marianne Brandt (1893-1983) supposes one of the major
talents that has given the 20th century. It she expressed both in design and in photography
and painting. Due to, principally, to her extraordinary training in the Metal Workshop of
the famous German school of the Bauhaus (that she managed to direct) the designer
revolutionized the history of the industrialdesign; a rich production completed with
interesting photomontages and pictorial work realized along her life.
Keywords: Marianne Brandt, Bauhaus, design, women, art.
Resumen: La figura de Marianne Brandt (1893-1983) supone uno de los mayores
talentos que ha dado el siglo XX. Se expresó tanto en diseño como en fotografía y
pintura. Gracias, principalmente, a su extraordinaria formación en elTaller de Metal de
la célebre escuela alemana de la Bauhaus (que llegó a dirigir) la diseñadora revolucionó la
historia del diseño industrial; una rica producción completada con interesantes fotomontajes
y obra pictórica realizada a lo largo de su vida.
Palabras clave: Marianne Brandt, Bauhaus, diseño, mujer, arte.
Introducción
Marianne Brandt (1893-1983) es una de las artistas diseñadoras másgenuinas de todo el alumnado formado en la Bauhaus (1919-1933). Su
total integración en lo que significó la escuela y su producción en uno
de los talleres más masculinos –el de metal- la convierten en uno de los
talentos más representativos del ideal allí imperante a partir de 1923:
‘arte y tecnología, una nueva unidad’.
Le han tributado toda clase de reconocimientos y halagos como
diseñadora: una...
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