Texto de Mondoñedo Murillo Historia del Arte Americano

Texto de Mondoñedo Murillo, Patricia Carolina.
Capitulo I – Inicios del siglo XIX latinoamericano.
Latinoamérica tiene suficientes rasgos similares como para permitirnos hablar de una historia común. Y mientras su historia se constituya como un proceso común, las manifestaciones artísticas lo reflejaran.
Las semejanzas culturales a las que nos referimos no solo abarcan los aspectos artísticosdesde sus resultados plásticos, sino que incluyen el proceso cultural en que están involucradas, es decir: la situación histórica e su producción, las funciones sociales que cumple, el nexo de los artistas con sus clientes, el publico demandante, entre otros.

Contexto Historico
A principios del siglo XIX arios países de Latinoamérica comparten un mismo episodio histórico: la independencia.La independencia hispanoamericana fue un acontecimiento que se desencadeno a partir de una serie de reformas dictadas por el rey Carlos III en el marco de modernización del despotismo ilustrado.
Las ciudades beneficiadas por reformas instauradas, comenzaron a considerar en la posibilidad separatista un mayor provecho ante su deseo de conseguir la hegemonía política ya lograda a nivel económico.Estos deseos independistas se vieron estimulados a raíz de dos acontecimientos políticos: la invasión de las tropas napoleónicas a España y la abdicación del rey Fernando VII a favor de Jose Bonaparte. Ante esto, algunas zonas americanas constituyeron las famosas juntas que si bien por un lado fueron creadas con la intención de negar la autoridad francesa como un acto de fidelidad a Fernando,fueron a su vez un medio a través de las cuales se expusieron las demandas de los criollos americanos.
En el proceso de independencia, Inglaterra jugó un papel importante al ver en Hispanoamérica el mercado perfecto para distribuir sus mercancías que eran resultado de la revolución industrial; por lo que al romper los lazos políticos dependientes de España, se crea la dependencia económica de GranBretaña.
Por esto, vemos que el deseo de libertad política no fue sino el resultado de los intereses económicos privados de aquellos grupos sociales que necesitaron afianzar su poder político para actuar con mayor libertad. En este proceso los intereses de los indios y demás castas pertenecientes a las últimas escalas sociales de la sociedad virreinal, nunca entraron en juego.
A partir de estemomento aumento la demanda del genero del retrato, respondiendo a la necesidad de figurar de la nueva elite que asumió el poder político. Esto se expandió por toda Latinoamérica.

Contexto Cultural –Introducción del estilo neoclásico.
El neoclasicismo llegó a América hacia fines el virreinato. Se vio por sobre todo en la arquitectura y escultura de retablos. En pintura, la influencia podemosnotarla con mayor precisión en los retratos de distintas personalidades de la oficialidad virreinal, quienes asumieron en su indumentaria la moda imperial.

El cambio de mecenas y la suplantación de personajes.
Durante el virreinato la Iglesia Católica fue el principal mecenas de la producción artística, por su gran demanda de imágenes religiosas imprescindibles como material didáctico para laevangelización. Al llegar la independencia las instituciones claves que sustentaban la sociedad virreinal entraron en crisis. La iglesia pierde parte de la gran influencia que ejercía sobre la sociedad junto al estado y en consecuencia la producción de imágenes religiosas fue disminuyendo. Ahora los clientes mayoritarios eran los militares y miembros de familias acaudaladas que buscaron satisfacer sunueva autoridad y status.
Este grupo incorpora el retrato a su ideología. Hasta entonces, el retrato era género exclusivo de virreyes, obispos, etc., sin embargo al verse despojados los españoles de todas las instituciones oficiales, su presencia simbólica ya no tenía razón de ser.
Ahora serian otros los representados, por lo que veremos proliferar en Latinoamérica la presencia de militares y...