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Universidad de Navarra 18*, 2010, págs. 41‐61
LA SUPERPOSICIÓN ENTRE FIGURAS EN EL ARTE PARIETAL
PALEOLÍTICO. CAMBIOS TEMPORALES EN LA REGIÓN CANTÁBRICA
César GONZÁLEZ SAINZ1
Aitor RUIZ REDONDO
RESUMEN: El fenómeno de la superposición entre figuras en el arte parietal paleolítico ha
interesado a los investigadores desde su descubrimiento. Sin embargo, en la actualidad
coexisten dos líneas interpretativas antagónicas. Para los primeros investigadores,
representados por H. Breuil, las superposiciones constituían auténticas estratigrafías parietales,
en las cuales se podía estudiar la evolución estilística del Arte Paleolítico. Para los
estructuralistas –encabezados por A. Laming‐Emperaire y A. Leroi‐Gourhan, por el contrario,
las superposiciones se explicaban como un recurso de composición sincrónica. En este trabajo
queremos proponer una tendencia de cambio temporal en el uso de las superposiciones
observable, al menos, en el registro de la región Cantábrica.
SUMMARY: The phenomenon of the overlapping among figures in Palaeolithic rock art has
interested the researchers since its discovery. Nevertheless, at present there are still in force two
antagonistic interpretative lines. For the first researchers, represented for H. Breuil, the
overlappings constituted genuine parietal stratigraphies, where the stylistic evolution of the Palaeolithic Art could be analysed. Structuralists headed for
A. Laming‐Emperaire and A. Leroi‐Gourhan, on the other hand, explained the overlappings as
a synchronic composition resource. In this paper we want to propose a trend of temporary
change in the use of the overlappings. This change is observable, at least, in the record of
Cantabrian region.
PALABRAS CLAVE: Arte parietal paleolítico, región Cantábrica, composición, superposiciones,
cambio estilístico.
KEYWORDS: Palaeolithic rock art, Cantabrian region, composition, overlappings, stylistic
change.
1
Dpto. Ciencias Históricas e IIIPC, Universidad de Cantabria. Dirección electrónica:
gonzalec@unican.es y aruizredondo@gmail.com
CAUN 18*, 2010
CÉSAR GONZÁLEZ SAINZ – AITOR RUIZ REDONDOINTRODUCCIÓN
El solapamiento de distintas representaciones animales, realizadas sobre
un mismo espacio, es uno de los rasgos más característicos del arte paleolítico,
tanto en su vertiente parietal como mobiliar. Se trata de uno de los aspectos
que más llamaron la atención de los primeros investigadores, en cuanto que
chocaba con la percepción vigente del hecho gráfico, ordenada y clasicista.
Resultaba sorprendente que las figuras se amontonaran unas sobre otras en un
mismo lienzo, y que, al mismo tiempo, mostraran una factura naturalista, no
exenta de sabiduría gráfica en muchos casos.
La superposición de figuras animales sobre un mismo plano es algo bien
conocido en centros rupestres de todos los momentos del Paleolítico superior,
afectando a las distintas variantes estilísticas que se van sucediendo, desde el
arte figurativo de los periodos Auriñaciense y Gravetiense hasta el del
Magdaleniense reciente. Sin embargo, en el registro parietal de la región
Cantábrica creemos apreciar algunos cambios temporales en las reglas de composición de grupos sincrónicos de figuras. En este trabajo discutiremos una
posible tendencia de cambio, regresiva, en la frecuencia de figuras animales
implicadas en superposición. En realidad, el cambio temporal que defendemos
hace compatibles los dos enfoques interpretativos más importantes que sobre
este fenómeno de las superposiciones se han producido a lo largo de la historia
de la ...
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