TFMfinal Orianna

Páginas: 271 (67606 palabras) Publicado: 22 de septiembre de 2015
Intervenciones feministas en el cine documental.
Conocimientos situados y (auto)representaciones de género en películas de
Alina Marazzi y Maricarmen de Lara

Orianna Aketzalli Calderón Sandoval

Directora principal
Doctora Adelina Sánchez Espinosa
Universidad de Granada
Instituto de Estudios de la Mujer
Directora de apoyo
Doctora Carlotta Farese
Alma Mater Studiorum - Università di BolognaFacoltà di Lingue e Letterature Straniere
Universidad de Granada
2013

Intervenciones feministas en el cine documental.
Conocimientos situados y (auto)representaciones de género en películas de
Alina Marazzi y Maricarmen de Lara
Orianna Aketzalli Calderón Sandoval
Directora principal
Doctora Adelina Sánchez Espinosa
Universidad de Granada
Instituto de Estudios de la Mujer
Directora de apoyo
DoctoraCarlotta Farese
Alma Mater Studiorum - Università di Bologna
Facoltà di Lingue e Letterature Straniere
Universidad de Granada
2013
Visto bueno: ______________________________

Resumen
En esta tesis reviso películas de Alina Marazzi (1964, Italia) y Maricarmen de Lara
(1957, México) dentro del debate sobre el realismo cinematográfico y la experimentación
formal en el cine documental feminista. Mihipótesis es que las intervenciones feministas
en No les pedimos un viaje a la luna (1986) y ¿Más vale maña que fuerza? (2007) de
Maricarmen de Lara, así como en Un’ora sola ti vorrei (2002) y Vogliamo anche le rose
(2007) de Alina Marazzi, se manifiestan en cuatro paradigmas (forma, contenido,
producción y recepción) a partir de la comprensión de la objetividad como conocimiento
situado quepermite a las cineastas rendir cuentas sobre su tratamiento creativo de la
realidad y del planteamiento de un cine narrativo subversivo en el que las mujeres
filmadas son representadas y/o se autorepresentan dentro y fuera del género.
Con la elección de dos cineastas cuyos estilos son diferentes (documental realista
observacional-participativo de inclinación política por un lado, documentalreflexivoperformativo de inclinación experimental por el otro) busco poner en diálogo dos modos
de representación que parte de la teoría feminista del cine de los setenta consideró
opuestos. Adoptando la perspectiva de los conocimientos situados (Haraway) propongo
una salida al juicio dicotómico que tiende a contraponer y jerarquizar las diferencias.
Sustituyendo el desdoblamiento entre sujeto y objeto porel principio de que lo
personal/privado es político/público, analizo el trabajo de Maricarmen de Lara y Alina
Marazzi como inseparable de quiénes son/han sido ellas como sujetos generizados que, al
acercarse al feminismo, trabajan en espacios dentro y fuera del género donde se revisan
las contradicciones entre “la Mujer” y las mujeres (Lauretis). En su cine emplean
estrategias del documentalclásico y/o narrativo pero con una subversión feminista:
desenmascarar las inequidades del androcentrismo y ser vehículo de voces disidentes,
cuerpos rebeldes y sujetos femeninos autoconscientes.

Abstract
This thesis analyzes films by Alina Marazzi (1964, Italy) and Maricarmen de Lara (1957,
Mexico) within the context of the debate on cinematic realism and formal
experimentation in feminist documentaryfilms. The hypothesis is that feminist aspects in
No les pedimos un viaje a la luna (1986) and ¿Más vale maña que fuerza? (2007) by
Maricarmen de Lara, as well as in Un'ora sola ti vorrei (2002) and Vogliamo anche le
rose (2007) by Alina Marazzi, emerge at four paradigms (form, content, production and
reception), which are characterised by an understanding of objectivity as situated
knowledgethat allows the filmmakers to be accountable for their creative treatments of
reality and the development of a subversive narrative cinema, in which the filmed women
are (auto)represented in-and-out of gender.
The selection of two filmmakers whose styles are different (observationalparticipatory realistic documentary with a political inclination on the one hand, reflexiveperformative documentary...
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