TH 22 001 047 0

RELACIONES INTERNAS ENTRE LA POESÍA
Y LA NOVELA DE JORGE ISAACS
Las sentimentales páginas de María (1867), de Jorge
Isaacs, ya no despiertan la admiración que tan cálidamente
sintieron las generaciones románticas. Sin embargo, por constituir un verdad-ero hito de la narrativa hispanoamericana, la
crítica literaria sigue mostrando un genuino interés por la
novela. Hasta el presente, los aspectosmás estudiados de
María son los siguientes: la biografía del autor, los modelos
de la novela, la flora y topografía del paisaje, la influencia
de la obra en otros autores y su bibliografía \ También sabemos que en apasionadas controversias unos han disputado
a Isaacs el patrimonio de la obra, mientras otros han insistido en resolver la difícil historicidad de la heroína de
la novela". Por otra partela crítica competente no ha vacilado
en señalar el predominio de la materia poética en María:
"La honda poesía que recorre la obra no es continua, pero
sí lo bastante duradera para que cuente en la historia de
nuestra prosa artística" \ Ese elemento poético es precisamente el propósito de nuestro estudio. La investigación literaria ya ha demostrado que de las estrofas de Isaacs bro1
Sobre labiografía de ISAACS, modelos de Marta, topografía del paisaje,
c influencia de la novela, consúltese: Luis C. VF.LASCO MADRINAS", Jorge Isaacs:
el caballero de las lágrimas, Cali, Editorial Americana, 1942; JORGE ISAACS, María,
prólogo de DANIEL MORENO, México, Editorial Porrúa, 1966, págs. xxv-xxvni;
DONALD MCGRADY, Las fuentes de María, en Hispanófila, XXIV (1965), págs.
43-54; JOSÉ A. VALENTE,María: novela americana, en C/avileño, VI (1955),
págs. 52-56; FERNANDO ALEGRÍA, Historia de la novela hispanoamericana, México,
Ediciones de Andrea, 1966, págs. 41-46; ARTURO CAPDEVH.A, La gran familia
de Ejraín y María, en Revista Iberoamericana, I (1939), págs. 137-145.
2
Sobre las polémicas suscitadas por la novel."), véase ENRIQUE M. NARANJO,
Alrededor de María, en Revista Iberoamericana, V(1942), págs. 103-107.
3
ENRIQUE ANDERSON IMBERT, Crítica intenta, Madrid, Taurus, 1960, pág.
85.

THESAURUS. Tomo XXII. Núm. 1 (1967). C. Enrique PUPO-WALKER. Relaciones internas e ...

46

C. ENRIQUE PUPO-WALKER

BICC, XXII, 1967

taron temas y personajes, que luego se incorporaron a la
novela4. Conviene, por consiguiente, esclarecer las relaciones
y afinidades internas que pueden existir entre lapoesía y la
prosa del vate colombiano.
La poesía joven de Isaacs fue, en efecto, antesala lírica
de la novela, ya que en las breves estrofas estaban latentes
recursos literarios que el poeta desarrolló en la novela. Se
trata, así pues, de un curioso trasplante de coordenadas poéticas, que permite explicar la riquísima factura lírica de la
novela. Uno de estos aspectos que descubrimos al escudriñarlas delicadas estructuras de la novela, es la serie de conceptos
antitéticos que pueden considerarse como constantes predilectas en los tempranos poemas de Isaacs5. Efectivamente, en
los poemas anteriores a 1867, el vigor lírico con frecuencia
emana de la antinomia de vida y muerte tan notoriamente
acusada en toda la poesía de Isaacs. Para expresar el dinamismo de sus sentimientos, el poetacontrapuso el ímpetu
afectivo con el deshacerse de la vida y de las cosas en el
tiempo. Por esta razón, el verso de Isaacs resulta con frecuencia antitético y conceptualmente bimembre:
Mi alma vuela hacia ti; la tarde muere;
la soledad, adormecida, alienta

(A Hennque ¡ora y espera!)6.

En otro poema, La vuelta de la paloma, el poeta evoca
simultáneamente su ansiedad afectiva y la muerte:
¡Ay! si tardas,cuando vuelvas
harás de tu amor el nido
en el soto de cipreses,
do cavo el sepulcro mío
(pág. 119).
* Véase DONALD MCGRADY, La poesía ríe ]orge Isaacs, en Thesaurus, XIX
(1964), pág. 4-16.
6
Para atenernos a un mayor rigor cronológico, los poemns que citamos son
anteriores a la novela. Citamos por Poesícjs completas, prólogo de B. SANÍN CAVO,
Barcelona, Editorial Maucci, [s. f.]. Al citar de...