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EL MODO NARRATIVO EN
LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZ
DE CARLOS FUENTES
NOTAS EN TORNO A UN MUNDO DE AMBIGÜEDAD

Sin duda Carlos Fuentes es uno de los más importantes
gestores de la transformación sufrida por la novela hispanoamericana en los últimos años, y La muerte de Artemio Cruz
una de sus obras más conocidas. En la novela mencionada, el
autor mexicano plantea con intensidad la complejaproblemática que, a nuestro juicio, ha provocado las mutaciones del
género en cuanto a técnica narrativa y lenguaje: la necesidad
de representar una realidad que ya no se presenta a la mente
perceptora de manera unívoca, clara, concreta, mensurable en
sus leyes de causalidad; por el contrario, todo esfuerzo de captación obliga a imaginarla en diversos estratos, cuyo contenido
y contornos de deslinde no sonsiempre determinables con
exactitud. En la anterior narrativa realista-naturalista, de tan
larga vigencia en nuestra literatura, no llegó a cuestionarse la
aparencialidad de los objetos externos a la conciencia del observador, de lo cual surgía su característica comunicación de
mundos a través de narradores omniscientes, con máxima capacidad aseverad va: infalibles en su percepción de las leyesconformadoras de la realidad contemplada, cuyo sentido entregaban a la serena comprensión de sus receptores. Los estratos
univalentes en que se daba la representación en esta novela de
orientación positivista, con objetividades sometidas a una estricta causalidad, resultaron insuficientes para la nueva sensibilidad narrativa hispanoamericana \ Por ello se dio la varia1

Con su acostumbrado vigorverba!, Carlos Fuentes presenta el problema a
que nos referimos: "estamos metidos hasta el cogote en la carrera de las ratas,

THESAURUS. Tomo XXXI. Núm. 2 (1976). Hernán VIDAL. El modo narrativo en "La ...

BICC, XXXI, 1976

«LA MUERTE DE ARTEMIO CRUZ»

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da superposición de niveles de tiempo, espacio y conciencia en
Manuel Rojas, Alejo Carpentier y Mario Vargas Llosa, la gravitación del mitoprecolombino en los sucesos de la vida hispanoamericana moderna en Miguel Ángel Asturias, los diversos planos de existencia ante y post-mortem en Juan Rulfo.
Esto trajo consigo el problema de explorar nuevos usos y dimensiones de lenguaje, como para representar la ambigüedad
de objetos empíricos que ahora alcanzaban rango de símbolos
plurivalentes 2.
Pero, fundamentalmente, se debió llegar a unaadecuación
del punto de vista narrativo para la comunicación de esta nueva concepción de la realidad. Así resultó un fenómeno de fragmentación del antiguo narrador omnisciente. Frente a la complejidad de niveles de realidad surgieron múltiples voces narrativas que, dentro de un mismo mundo ficticio, observan diferentes sectores. Como rasgo característico, la observación de
mundos de contorno ambiguoimprimió en estos narradores
una inseguridad ante las objetividades representadas y una ex-

estamos sometidos como cualquier gringo o francés al mundo de las competencias
y los símbolos de status, al mundo de las luces de neón y los Sears-Roebuck y las
lavadoras automáticas y las películas de James Borní y los tarros de sopa Campbell. Murió la Graciosa Epifanía del Arte. Vivimos en sociedadesmodernas, maltratadas, inundadas de objetos, de mitos y aspiraciones de plástico y aluminio, y
tenemos que encontrar los procedimientos, las respuestas, al nivel de esa realidad:
tenemos que encontrar las nuevas tensiones, los nuevos símbolos, la nueva imaginación, a partir del Chicle Wrigley's y la telenovela y el frug y el bolero y Los
muchachos de antes no usaban gomina. Antes que en la cultura, elmexicano o
el bonaerense o el limeño actuales somos contemporáneos de todos los hombres en
las mercancías y las modas...". Ver: Situación del escritor en América Latina
(entrevista a Carlos Fuentes realizada por Emir Rodríguez Monegal), en Mundo
Nuevo, núm. 1 (julio 6, 1966), pág. 14.
a
Cfr. "Para mi, hay un hecho esencial: en todas las nuevas novelas en América Latina, evidentemente, hay una...