The God Father

The Godfather

L'analyse d'une séquence filmique semble simple à écrire, surtout quand il y a
de millions d'articles sur l'internet d'écrivains expérimentés et d'autres plutôt
débutants. Articles faciles à trouver, mais des fois répétitives dans son contenu.
Pour m'ajouter à la liste des moins experts, mon analyse sera basée sur le chefd'œuvre de Francisc Coppola, The Godfather.
Une descomplications du devoir, c'était de choisir un film d'une longue liste
des classiques du cinéma et d'analyser une scène qui ne fonctionne pas bien.
D'autre part, et encore plus difficile pour moi, c'était de choisir une bonne scène
entre les innombrables séquences que le réalisateur de The Godfather a planifié
avec beaucoup de subtilité dans ces trois productions.
Il y a quelques années, j'aieu la chance de connaître ces films grâce à un
professeur de cinéma de mon ancienne université. Il nous a insufflé sa grande
admiration pour cet œuvre, pour son réalisateur et pour le comédien Marlon
Brandon. Il a mis en valeur plusieurs points du film que je n'aurais pas pu
remarquer. C'est justement pour cette raison que j'ai osé le choisir. Un film
aussi analysé et caractérisé pour sesmagnifiques scènes, pour sa musique, pour
le jeu des acteurs et pour la marque que ce film a laissé dans l'histoire du
cinéma.

Pour cette raison et tant d'autres, «Le Parrain est considéré comme le second
meilleur film américain de l'histoire du cinéma, selon le Top 100 de l'American
Film Institute 1 ».
Pour entrer en peu dans le cadre de l'histoire, Le Parrain raconte en trois films
ledestin d'une famille d'origine sicilienne, les Corleone, parvenue au sommet
de la hiérarchie mafieuse américaine. La trilogie commence avec une de plus
célèbres scènes du cinéma, quand Amerigo Bonasera lui demande de faire
justice au nom de sa fille battue.
Cette scène pleinement acclamée, démontre en quelques minutes l'essence de
l'histoire et le caractère du personnage principal interprété pourun des meilleurs
acteurs à l'époque Marlon Brandon, qui a aidé avec son rôle à ressortir, encore
plus, la subtilité de la scène.
Pourtant, ce n'est pas cette scène dont j'aimerais aborder l'analyse. C'est dans
l'extrait du Parrain I, quand Michael Corleone, décide de tuer Sollozo et le chef
de la police McCluskey, après la tentative d'assassinat qu’ils ont comploté
contre Don Vito Corleone.1

AFI'S 100 years...100 movies 10th anniversary edition,
http://www.afi.com/100years/movies10.aspx

Tiré du film : The Godfather I. (1972).

On peut observer la transformation psychologique de Michael Corleone qui
avait été distant de toutes les affaires de son père. Le bon fils, qui n'a plus le
choix que de devenir « mauvais », commence à prendre les rênes de la famille
après lamort de son frère, Santino.
Au début de cette scène on remarque encore un Michael Corleone timide et
faible. Au début, les plan de son visage son en majorité de biais. On voit des
plans significatifs de ce personnage seulement après son implication avec la
mafia. C'est juste quand Michael décide de tuer pour venger son père, qu'on
aperçoit une vue frontale du personnage assis dans le bureau dela maison
familiale.
La scène commence avec une discussion entre Santino et Tom Hagen, le
« Consigliere 2», qui essai de le convaincre de ne pas prendre de représailles
contre les meurtriers. Michael est toujours assis et éloigné de la dispute, la
caméra suit les personnages qui parlent.
À moment un donné, Michael entre dans la conversation. On peut voir un plan
frontal. Tom Hagen s'assoiten arrière de Michael, en illustrant la place qu'il
2

Le Consiglière, c'est celui qui conseille le Parrain, http://cosanostratpe.emonsite.com/pages/une-hierarchie-pyramidale.html.

occupait dans le clan. Santino entre dans le plan et on ne peut pas voir sa tête,
en faisant allusion à son absence dans le déroulement de l'histoire à cause de
son assassinat dans les scènes postérieures....